Polnalyubvi песня последней встречи

Альбом СКАЗКИ ЛЕСНОЙ НИМФЫ (POLNALYUBVI) набрал 20,178,000 прослушиваний. СКАЗКИ ЛЕСНОЙ НИМФЫ занимает 192-е место по прослушиваниям в Spotify среди альбомов русскоязычных исполнителей и 355-е место в VK Music в списке самых прослушиваемых официальных плейлистов. ЧАРТЫ Прослушивания по платформам Платформа Прослушивания Треки * Среднее ** Дата обращения VK Music 3,309,000 8 413,625 16 июля 2021 VK Music Прослушивания: 3,309,000 Треки * : 8 Среднее ** : 413,625 Дата обращения: 16 июля 2021 Spotify 16,869,000 8 2,108,625 22 января 2022 Spotify Прослушивания: 16,869,000 Треки * : 8 Среднее ** : 2,108,625 Дата обращения: 22 января 2022 Итого 20,178,000 Итого Прослушивания: 20,178,000 * - количество песен в альбоме на разных площадках может отличаться ** - среднеарифметическое количество прослушиваний одной песни СКАЗКИ ЛЕСНОЙ НИМФЫ - награды и списки лучших альбомов Год Список № 2020 The Flow: 50 лучших русских альбомов года 47 Год: 2020 Список: The Flow: 50 лучших русских альбомов года № 47

Она стала синонимом спортивных событий.5. Bee Gees – «Stayin’ Alive» (1977)Считающаяся одной из лучших песен всех времен, «Stayin’ Alive» мастерски передает звучание 70-х годов.Диско-саундтрек к фильму «Лихорадка субботнего вечера» помог фильму захватить воображение зрителей по всему миру. Этот кассовый успех также помог группе Bee Gees начать второй этап своей звукозаписывающей карьеры.6. Stevie Wonder — «I Just Called To Say I Love You» (1984)Несмотря на то, что фильм «Женщина в красном» исчез из сознания публики после выхода в 1984 году, песня Стиви Уандера «I Just Called to Say I Love You» для фильма остается одной из его самых популярных песен.Международный успех песни превзошел успех фильма, она возглавила чарты более чем в 20 странах.7. Will Smith – «Men in Black» (1997)Песня «Men in Black» стала первой сольной работой Уилла Смита без DJ Jazzy Jeff. Песня стала международным чарт-топпером и помогла фильму «Люди в черном» породить кинофраншизу.Композиция вошла в дебютный сольный альбом Смита «Big Willie Style», благодаря чему альбом был продан тиражом более девяти миллионов копий.8. Ray Parker Jr. – «Ghostbusters» (1984)Культовая тема Рэя Паркера-младшего к фильму «Охотники за привидениями» стала хит-парадом «Биллборд» в 1984 году.В клипе, который активно крутили на зарождающемся MTV, появились знаменитости: Чеви Чейз, Джон Кэнди и Дэни Девито. Сингл и клип помогли «Охотникам за привидениями» стать самым кассовым фильмом в США.9. Madonna – «Don’t Cry for Me Argentina» (1996)Сингл Мадонны из экранизации бродвейского шоу «Эвита», «Не плачь по мне Аргентина», принес королеве поп-музыки восторженные отзывы.Мадонна сделала свою карьеру за четыре десятилетия, бросая вызов ожиданиям, и ее оперный звездный поворот — еще один пример ее переменчивого таланта.10. Irene Cara – «Flashdance… What a Feeling» (1983)Песня «Flashdance… What a Feeling» получила премию «Грэмми» и премию «Оскар» и шесть недель возглавляла чарты Billboard. Песня, спродюсированная пионером диско Джорджио Мородером, сочетает в себе ритмы диско и Hi-NRG с синтезаторами в стиле 80-х годов.Использованная в культовой последней сцене фильма «Flashdance», песня в исполнении Irene Cara закрепила свое место в каноне киномузыки.11. Coolio ft. L.V. – «Gangsta’s Paradise» (1995)Фильм Мишель Пфайффер «Опасные умы» стал неожиданным кассовым хитом, отчасти благодаря успеху песни Coolio «Gangsta’s Paradise». Этот сингл стал бестселлером 1995 года и получил одобрение критиков.12. Roy Orbison – «Oh, Pretty Woman» (1964)Классическая романтическая комедия «Красотка» получила свое название от песни Роя Орбисона «Oh, Pretty Woman».Использование Орбисона служит интересным сопоставлением для мрачного, современного тона фильма. Благодаря фильму культовый певец из Sun Records пережил ренессанс своей карьеры.13. Yello – «Oh Yea» (1985)Песня швейцарского дуэта Yello «Oh Yeah» для фильма «Выходной день Ферриса Бьюллера» — одна из самых странных композиций, когда-либо использованных в фильме.Их минималистичная электроника хорошо вписывается в новую волну 80-х. В сочетании с уникальными качествами персонажа Ферриса Бьюллера песня приобрела идеальный смысл.Кенни Логгинс стал хитом номер один по версии Billboard со своей заглавной песней к фильму «Footloose».Логгинс

Русский МИД, ему ответили с олимпийским спокойствием, "вам назначено на семь - ждите". В четыре тридцать посыльный (не почтальон) привез в посольство пакет. Внутри оказался компактный диктофон немецкого производства, с вставленной пленкой. И еще записка - "Мистер Райан, рекомендую прослушать до нашей встречи. Анна". После того, как специалист по безопасности снял крышку аппарата и вынес вердикт, не бомба - Райан уединился в отведенных ему апартаментах и нажал кнопку воспроизведения. Он ожидал услышать сообщение - а вместо этого зазвучала песня: Удары сердца твердят мне, что я не убит, Сквозь обожженные веки я вижу рассвет; Я открываю глаза - надо мною стоит Великий Ужас, которому имени нет. Они пришли как лавина, как черный поток, Они нас просто смели и втоптали нас в грязь, Все наши стяги и вымпелы вбиты в песок, Они разрушили все, они убили всех нас... Кажется, это из недавно вышедшего русского фильма, про нашествие монголов и падение Рязани? Но какое отношение это имеет к предмету нашей встречи? Однако же Анна Лазарева прежде показывала себя очень серьезным противником - который уж точно, ничего не делает зря! Оттого, Райан прослушал песню до конца. Отметив некоторую странность - вот этого в фильме точно не было, что поэт хотел сказать? И я трублю в свой расколотый рог боевой, Я поднимаю в атаку погибшую рать И я кричу им: "Вперед!", - я кричу им: "За мной!" Раз не осталось живых, значит, мертвые - Встать! Затем была пауза, и зазвучала другая песня. Печальный женский голос, без надрыва - но слушать отчего-то было жутко. Наверное оттого,

(актриса), Х. Перейра, Р. Андерсон, С. Камер, Р. Мойер (художественное оформление и декорации) Трумэн Капоте, по роману которого снимался этот фильм, в роли веселой Холли Голайтли видел Мэрилин Монро. Но сегодня сложно представить себе актрису, подходящую на данную роль лучше, чем Одри Хепберн. В незабываемой первой сцене Хепберн стоит возле ювелирного магазина «У Тиффани» в Манхэттене, она выглядит потрясающе. В романе Капоте Холли — девушка по вызову, но, поскольку режиссер Блейк Эдвардс создавал фильм в 1961 г. на пике цензуры, в фильме героиня — девушка, ведущая богемный образ жизни и живущая за счет подарков джентльменов. Она живет в одном доме с начинающим писателем Полом (Джордж Пеппард), которого содержит богатая любовница (Патриция Нил). Отношения Холли и Пола со своими покровителями оказываются под угрозой, когда писатель влюбляется в очаровательную, но сумасбродную соседку. Одри Хепберн, с зачесанными назад волосами, в шикарном черном платье, с изысканным мундштуком в руке, представляет собой незабываемое зрелище. Нельзя не отметить проникновенную музыку Генри Манчини и моменты фильма, ставшие классикой кино: песня «Лунная река» в исполнении Хепберн и поиски ее любимой кошки под проливным дождем. Это одна из самых восхитительных и незабываемых романтических голливудских драм. Дж. Б. НОЧЬ (1961) LA NOTTE Италия/Франция (Nepi, Silver, Sofitedip), 122 мин., черно-белый Язык: итальянский Режиссер: Микеланджело Антониони Авторы сценария: Микеланджело Антониони, Эннио Флайано, Тонино Гуэрра Оператор: Джанни Ди Венанцо Музыка: Джорджо Гаслини В ролях: Марчелло Мастроянни, Жанна Моро, Моника Витти, Бернхард Викки, Рози Маццакурати, Мария Пиа Луци, Гуидо А. Марсан, Витторио Бертолини, Винченцо Корбелла, Уго Фортунати, Джитт Магрини, Дж. Негро, Р. Сперони Берлинский международный кинофестиваль: Микеланджело Антониони (Золотой медведь) Это второй фильм из трилогии Микеланджело Антониони (первый — «Приключение», 1960, последний — «Затмение», 1962). Он создал его на пике международной славы. В картине повторяются многие грустные темы и стилистические приемы «Приключения» и акцентируется внимание на скуке и приземленных чувствах богатых аристократов. «Ночь» заканчивается грустным воспоминанием о давнем сексуальном желании, напоминающим финальную сцену рассказа Джеймса Джойса «Мертвые». Именно после этого фильма в 1960-е гг. распространилось мнение об Антониони как о создателе скучных фильмов о пресытившихся богачах, хотя в них отражены воззрения самого режиссера. Картина «Ночь», с четкой и последовательной манерой повествования, более разноплановая, чем «Приключение» или «Затмение». Игра актеров лучше, чем в первой части трилогии, и не столь хороша, как в последней. Действие умещается в одну ночь. Мы становимся свидетелями затухания страстной любви между преуспевающим романистом Джованни Понтано (Марчелло Мастроянни) и его несчастной женой Лидией (Жанна Моро). Лучшие моменты фильма связаны с началом и окончанием отношений героев, например, короткая встреча писателя с нимфоманкой в больнице во время посещения умирающего друга (Бернхард Викки) и долгое общение на вечеринке с дочерью промышленника (Моника Витти). Обе встречи обнажают мимолетные порывы и настроения героя. Мизансцены в этих эпизодах раскрывают запутанность сюжета и тайные эмоции. Самой слабой сценой является

С этой девушкой. Масато припоминает, как его вырубили ударом с ноги по шее, Кёске вспоминает попадание Супер Мега Вспышки, Кенго также нечто подобное. Последней высказывается Рин. Преступление Куругаи? Она играла с Рин как с котёнком.Нет ничего страшнее, чем когда тебя царапают за ухом…— РинKatawa Shoujo — отец Сидзунэ завершает список недостатков Хисао словами, что у того нет чувства моды.Monster Girl Quest — лавочник Илиасбурга так описывает деяния Четвёрки Бандитов из Гор Ирины: «Банда воров? Да, они украли пять моих кинжалов. Сэм обнаружил, что у него украли топор и его обед. Они довольно хладнокровны. И это ещё не всё! Яблоня Томми также была наполовину объедена. Однажды ночью, когда он вернулся, от яблок остались только огрызки. Это ужасно».Музыка[править]Песня Семёна Слепакова «Кирилл-дебил»: «Иногда я за ментов, / Иногда я за воров, / Иногда я за-сы-паю.»Там же, даже ближе к тропу: «Не люблю я хачей, не люблю я москвичей, гомиков, евреев и читать».Anacondaz, «Не учи меня как жить» — «Не возгордись, не убей, не сиди на холодном».Песня Джонни Кэша «The Man Who Couldn’t Cry»: «В тюрьме его избивали, травили и насиловали, и заставляли делать автомобильные номера…»«Козельская мясорубка» Infornal FuckЪ (см. цитату).«Трахать страшных баб» — «Мой прадед „Тигров“ и „Пантер“ бил, не боялся./ Батяне духов было бить не западло./ Я тоже храбрый, я свой род не опозорю./ Во время секса погляжу в твоё е*ло».Тикки Шельен, «Четыре коня» (в девичестве — «Три белых коня» из «Чародеев») — в тексте упоминаются кони Смерть, Голод, Война и П@#&дец.Сигурд Бард, «Всё сгорело»: в конце песни перечисляются потери от лесного пожара, «семь гектаров сосен, пять гектаров ёлок, три куста малины, полторы берёзы».Double Trouble, злодейская песня Команды Р. За что «неправильное» они сражаются? За хаос, безумие и редких покемонов!Олег Медведев, «Княгиня рыжих»: среди врагов Княгини — злые клоуны, крестоносцы, хунвейбины и свирепые управдомы.А ближе к началу текста — вариация с «переходом на красный» не в конце, а в начале списка: «У неё на платье заплатка, у границ враги, с посевной проблемы, казна пуста…»Алексей Свиридов, пародийная «Песня про межзвёздный ужас». Никого не жалело чудовище, ни худых, ни больных, ни беременных, и ни даже сотрудников кадровых из Конторы Глубоких Бурильщиков.Песня Элвиса Пресли «Blue suede shoes» — «Ты можешь сжечь мой дом, угнать мою тачку, выпить всё бухло, что есть в моём серванте. Делай что хочешь, но только не наступай на мои синие замшевые ботинки».Песня Мельницы «Gaudete»: «Принесу тебе дары я — сердце, вечность и коньки» (отсылка к выше уже упомянутой «Снежной королеве»).Ольга Арефьева, «Верная жена» (на стихи Ю. Беломлинской) «Я хоть с жидом пойду, да хоть с татарином, да хоть с извозчиком».Песня Александра Лаэртского «Х**, говно и муравей». Последний персонаж кажется слишком приличным для такого списка.«В кабаке» (перепев на русском баллады In Taberna) в исполнении MyystTerra:Хитрый плут, мошенник лживыйКак–то раз упился пивомИ ничуть

Сопровождающие менядевчонки из чебоксарского университетского турклуба "Улап". Охрана понимает, что над ней издеваются в особо изощренной форме. -- Слушайте, ребята, позовите Муравьева! -- предлагаю я. Это ихвзвинчивает до последней степени, и они начинают обсуждать вопрос, неспустить ли меня с лестницы. В это время выходит встревоженный моим отсутствием Муравей, на чемсеанс театра абсурда и заканчивается. На самом интересном месте.С того света. Рассказывают Николай Адаменко (Харьков) и Сергей Данилов (Петербург). Конец 80-х. Таллин. Концерт Гейнца и Данилова. После концерта к ним подходят молодые ребята из КСП "Капля" с вопросом: -- А "Перевал" -- чья песня? -- Наша. -- Правда? А мы думали, ее автор давно умер... Неоднократно "умирал" Александр Городницкий. Помимо случая, когда однадевочка после концерта в Ленинграде зачислила его в мертвые классики какавтора песни "Снег", знакомой ей с раннего детства, широко известен другой,о котором он сам рассказывает в своих воспоминаниях. Приводим весь фрагментиз книги, несмотря на внушительный объем (в нем содержатся еще несколькоэпизодов по теме). -- ...В этих северных экспедициях я впервые столкнулся со страннымипеснями, которые пели наши рабочие. Никто не знал их авторов, "простослышали, и все". Говорилось еще и так: "Слова народные, автора скоровыпустят". Песни эти пелись, конечно, не под гитару, а просто так -- вечерому костра или прямо у палатки. К одному поющему понемногу неторопливоприсоединялись другие. Каждый пел не для других, а как бы только для себя,неспешно вдумываясь в поющиеся слова. Незримая общность того, о чемговорилось в песне, объединяла поющих, и возникало подобие разговора и тогостранного точного взаимопонимания, которого я не встречал в других местах.Так я впервые понял, что песня может быть средством общения, выражениемобщего страдания, усталости, грусти. От того, что и жили вместе, и страдали. Стихи здесь не котировались -- они считались проявлением слабости,сентиментальности. Песня -- совсем другое дело. Песню можно было петь вездеи всегда. В Арктике песни пели все: рабочие после тяжелой работы налесоповале под комарами и в жаре, летчики после утомительных дневных илиночных полетов со сложными посадками и дурной видимостью, пели геологи послеизнурительного маршрута, глядя, не мигая, в желтое пламя вечернего костра.Песни все были, конечно, разные, но тональность их, полное отсутствиебодрячества и фальши, точная психологическая правдивость иногда наивных, новсегда искренних слов, -- были неизменны. Именно там,