Встречи спб телега

Автор: � | 2025-04-14

️ ⬅️ мой ватсап. 盧 Встречи или телега встречи СПБ. 7 999 Телега или вотсапчик ВСТРЕЧИ懶 7 999 Телега или Знакомства в СПБ и в Лен.обл.

Телега с расписанием всех рейов в СПБ

Alib.ru > Автор книги: павич. Название: эротические истории Место встречи покупателей и продавцов любых книг.Алиб.ру - Главная|Последние поступления| Форум| Продавцы книг| Как купить книгу| Как продать книги| Ищу книгу| Доставка| О сайтеКлючевые слова: Пример: как найти Расширенный поиск Павич Милорад. Эротические истории. Милорад Павич — знаменитый сербский прозаик, один из создателей так называемой `нелинейной прозы` третьего тысячелетия. В предлагаемый вниманию читателя сборник вошли рассказы и фрагменты романов писателя, объединенные любовно-эротической темой. Собранные под одной обложкой, они образуют гипертекст, которым писатель обращается к нашему эросу – личному, племенному, общечеловеческому. Тираж 7 000 экз. Вес без упаковки 320 г. В продаже: № Продавец, Описание, Состояние, (Фото) Купить по цене 1 SP1975 СПб. Азбука-классика. 2006г. 320 с твердый переплет, обычный формат. Состояние: очень хорошее,фото по запросу Купить за 450 руб. 2 BS-michael Санкт-Петербург. СПб Азбука-классика 2006г. 318 с. твердый переплет, обычный формат. Состояние: Очень хорошее, близкое к отличному Купить за 450 руб. 3 BS-buchpostamt2019 Москва. СПб. Азбука-классика 2006г. 320 с. Твердый иллюстрированный серийный издательский переплет, 13*20,5 см. Состояние: очень хорошее Обложка– Титульный лист– Содержание– Титульный разворот 1– 2 Купить за 700 руб. С доставкой 4 BS-Melkor Москва. С.-П. Азбука-классика 2006г. Твердый глянцевый переплет, Обычный формат. Состояние: Отличное, как из магазина Вид книги Купить за 1100 руб. КАРТА сайта · Алиб.ру - Главная · Авторам и правообладателям · Указатель серий · Alib в Українi · Пластинки · Марки · Добавить в Избранное Copyright © 1999 - 2025, Ведущий и K°. Все права защищены.Вопросы, предложения пишите в книгу 1. Бабель И. Собрание сочинений: В 2 т. М., 2002. 2. Бабель И. «Планы и наброски» к «Конармии» // Литературное обозрение. М., 1995. № 2. С. 49-56. 3. Бабель И. «Кольцо Эсфири» // Вопросы литературы. 2003. № 2. С. 283286. 4. Багрицкий Э. Стихи и поэмы. М., 1956. 5. Геродот. История. М., 1972. IV. 6. Гоголь Н. В. Полн. Собр. Соч. в 10 т. Т. 2. М., 1937.; Т. 3. 1938. 7. Катаев В. Алмазный мой венец: Роман, повести, рассказы. М., 2003. 8. Севела Э. Одесса-мама. СПб., 2003. С. 5-84.9. "Слово о полку Игореве" в переводе Д. С. Лихачева. М., 1982.1.. Общие работы 9. Аверинцев С. Древнееврейская литература // История всемирной литературы: В 9-ти т. М., 1983. Т. 1. С. 271-302. 10. Акимов В. Сто лет русской литературы. СПб., 1995. 11. Александров Р. Прогулки по литературной Одессе. Одесса, 1993. 12. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1979. 13. Большая Советская Энциклопедия. Т. 11. М., 1973. С. 175.; Т. 18. 1974. С. 888.; Т. 59. 1935. С. 470. 14. Грознова Н. А. Ранняя советская проза 1917-1925. Л., 1976. 15. Драшмирецкая Н. Проза 1920-1930-х годов: от эксперимента к классике. Слово как предмет и герой // Теоретико-литературные итоги XX века Т. 2. М., 2003. С. 221-248. 16. Жолковский А. Блуждающие сны и другие работы. М., 1994. 17. Замятин Е. О литературе, революции и энтропии // Замятин Е. 18. Избранные произведения: в 2 т. Т. 2. М., 1990. С. 387-393. 19. Иванов-Разумник. Писательские судьбы. Тюрьмы и ссылки. М., 2000. 20. Иванов-Разумник Р. В. Скифское. (Лавров А. В. «Скифское» -неопубликованная книга Иванова-Разумника // Иванов-Разумник. Личность. Творчество. Роль в культуре. СПб., 1996. С. 57. 21. Иванова Е. В. Блоковские «Скифы»: политические и идеологические источники // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. 1988. Т. 47. № 5. С. 421-430. 22. Иванова Е. Структурная перестройка литературного процесса в переходную эпоху // Теория литературы. Т. IV. Литературный процесс. М, 2001. С. 52-81. 23. Ильин В. История философии. СПб., 2003. 24. История русской советской литературы. Т. 1. АН СССР. М., 1958. 25. Ким Сонг Иль. Русская литературная утопия первой четверти двадцатого века. Дисс. на соиск. уч. степ, кандидата филологических наук. СПб., 1998. 26. Корниенко Н. В. «Весь мир насилья мы разроем до основанья.»: «Интернационал» в русской жизни и литературе // Корниенко Н. В. «Сказано русским языком.» Андрей Платонов и Михаил Шолохов: Встречи в русской литературе. М., 2003. С. 151-190. 27. Критика 1917-1932 годов / Сост., вступ. статья, преамбулы и примеч. Е. А. Добренко. М., 2003. 28. Крусанов А. Русский авангард. Т. 2. Футуристическая революция (1917-1921). К. 2. М., 2003. 29. Лавров А., Мальмстад Дж. Андрей Белый и Иванов-Разумник : предуведомление к переписке // Андрей Белый и Иванов-Разумник. Переписка. СПб., 1998. С. 5-28. 30. Литературная Одесса 20-х годов. Тезисы межвузовской научнойконференции. Одесса, 1964. 31. Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., 2001. 32. Литовская М. «Одесская школа» и ее «стилевое лицо» в литературном процессе 20-х годов // XX век. Литература. Стиль. Екатеринбург, 1994. Вып. 1.С. 181-192. 33. Литовская М. «Феникс поет перед солнцем». Феномен Валентина Катаева. Екатеринбург, 1999. 34. Лихачев Д.

Знакомства СПб Телега: Как найти - Telegraph

В том числе написанную на «персидскую» тему поэму «Труба Гуль-муллы» (первоначальное название поэмы «Тиран без Тэ», конец 1921, 1922), однако влияния Хлебникова на «Персидские мотивы» (1924-1925) мы не видим. Васильев П. Соляной бунт // Васильев П. Сочинения. Письма. М., 2002. ДубровинН. Ф. Пугачев и его сообщники: Эпизод из жизни царствования императрицы Екатерины II. 1773-1774 гг: По неизданным источникам: [В 3 т.]. СПб., 1884. Есенин С. Полное собрание сочинений: В 7 т. (9 кн.). Т. 6. М., 1999. Есенин С. Пугачев // Есенин С. Полн. собр. соч.: В 7 т. (9 кн.). Т. 3. М., 1998. Есенин С. // Есенин С. Полн. собр. соч.: В 7 т. (9 кн.). Т. 5. М., 1997. Занковская Л. В. Новый Есенин: Жизнь и творчество поэта без купюр и идеологии. М., 1997. Иванов Вс. Дитё // Русская новеллистика советской эпохи. Budapest, 1977. Кириллов В. Т. Встречи с Есениным // С. А. Есенин в воспоминаниях современников: В 2 т. Т. 1. М., 1986. КлюевН. Словесное древо. СПб., 2003. Лавренев Б. Сорок первый // Русская новеллистика советской эпохи. Budapest, 1977. Летопись жизни и творчества С. А. Есенина: В 5 т. Т. 3. Кн. 1. М., 2005. Летопись жизни и творчества С. А. Есенина: В 5 т. Т. 3. Кн. 2. М., 2008. Платонов А. Джан // Платонов А. Государственный житель. М., 1988. Платонов А. Записные книжки. Материалы к биографии. М., 2000. ПушкинА. С. Собр. соч.: В 10 т. Т. 2. М., 1959. Пушкин А. С.Капитанская дочка // Пушкин А. С. Собр. соч.: В 10 т. Т. 5.. ️ ⬅️ мой ватсап. 盧 Встречи или телега встречи СПБ. 7 999 Телега или вотсапчик ВСТРЕЧИ懶 7 999 Телега или Знакомства в СПБ и в Лен.обл.

Как найти интересных собеседников в телеге СПб? – Telegraph

Но уже в 1903 г. в статье «Ив.С. Тургенев», опубликованной в крупнейшей русской газете «Новое Время» в день 20-летия смерти Тургенева, В.В. Розанов пи- 1 История римской литературы. М., 1962. С. 10. сал: «Нам хочется указать, что плеяда русских писателей, состоящая из 5-7 имен, за вторую половину XIX в., давно ожидает себе благодарного памятника, и именно не разрозненно, а памятника общего, всей группе. Тургенев, Гончаров, Островский, Достоевский, Толстой, и может быть еще несколько около них, могли бы получить себе один общий монумент, а не монумент-портрет. Мы почему-то ограничили себя воздаянием "каменной памяти" одному золотому веку нашей литературы, от Карамзина до Гоголя включительно. Форма этих писателей, язык их, яркость действительно несравненны с последующими. Но не забудем, что все содержание собственно развития русского, каково оно есть сейчас, идет уже от "серебряного периода" русской литературы, уступавшего предыдущему в чеканке формы, но неизмеримо его превзошедшему содержательностью, богатством мысли, разнообразием чувства и настроений»1. Розанов был первым, кто заговорил о Серебряном веке (периоде) в русской литературе, хотя имел в виду иной, более ранний период. Действительно, в 1903 г. еще было трудно осмыслить происходящие в литературе перемены. А. Блок почувствовал это новое уже в 1901 г. Понятие «Серебряный век» тогда не прижилось, некоторые критики позднее даже открещивались от него. В. Пяст начинает свою книгу «Встречи» (1929) со слов в предисловии: «Мы далеки от претензии сравнивать наших сверстников, "восьмидесятников" по рождению, с представителями какого-нибудь "Серебряного века" русского, скажем, "модернизма"»2. Свои права термин обрел лишь в литературной критике русского зарубежья. В парижском журнале «Числа» (1933. № 7/8) Николай Оцуп напечатал статью «Серебряный век», в которой предложил это название для характеристики «модернистической русской литературы»: «То, что мы назвали "веком серебряным", по силе и энергии, а также по обилию удивительных созданий, почти не имеет аналогии на Западе: это как бы стиснутые в три десятилетия явления, занявшие, например во Франции весь девятнадцатый и начало двадцатого века»3. 1 Розанов В.В. Полное собр. соч.: В 35 т. СПб., 2016. Т. 3. С. 264. Термин «серебряный век» в 1897 г. применил Вл. Соловьёв к стихотворениям К. Случев-ского («Импрессионизм мысли» // Со8шороН8. 1897. Апрель. С. 40). 2 Пяст Вл. Встречи. М., 1997. С. 22. 3 Оцуп Н. Океан времени. СПб.; Дюссельдорф, 1993. С. 551. Историк культуры первой волны русской эмиграции В. Вейдле в парижском журнале «Современные Записки» (1937. № 65) подхватил определение Оцупа, но трактовал его довольно узко: «Самое поразительное в новейшей истории России - это, что оказался возможен тот серебряный век русской культуры, который предшествовал Телегу я смазал досыта и поставил для передыху.Вдруг инстервенты прибежали, от горячки словами давятся, от злости на месте крутятся. Наши робята в хохот, на их глядя. Инстервенты из себя лезут вон, истошными голосами кричат:— Кто землю разных хозяв под одну спахал? Что это за намеки? Подать сюда этого агитатора!Мы телегу выташшили.— Вот она виновата, ейна проделка.Инстервенты к телеге бросились, а я телегу по заднему колесу хлопнул: знай, мол, што надо делать.Телега лягнула, оглоблями размахнула, инстервентов которых в болото, которых за реку махнула. Сама вскачь в город побежала ответ держать!Я — за телегой: как ее одну оставить? Телега разошлась, моего голосу не слышит, сама бежит, себя подгонят.В городу начальство инстервентско на соборной площади собралось, все в голос кричат:— Арестовать! Расстрелять! Колеса снять!Телега без раздумья да с полного маху оглоблями размахнулась на все стороны. Инстервенты — на землю, а которы не успели опрокинуться, у тех скулы трешшат. Работала телега за всю Уйму!Инстервенты сабли достали, из пистолетов палят, да куды им супротив оглобель!Я за угол дома спрятался и все вижу; и увидал: волокут пушки большушши, в. телегу палить ладят.Я закричал из-за угла:— Телега! Ты нам нужна! Как мы без тебя? Телега, телега, выворачивайся как-нибудь!Телега услыхала, оглоблями пушше замахала, а сама к берегу к воде пятится. Пароходы, что за реку в деревни бегают, да буксиры, — народ, наш рабочий брат, — увидали, что телега в эком опасном положении, пароходы из выручку заторопились. Пароходы по воде — вскачь! К месту происшествия прибежали, задами повернулись, кормы приподняли, винтами воду на берег пустили. Инстервентов обмочили, пушки водой залили, пушки и палить не могут. С инстервентов форс смыло, и такой у них вид стал, что срам глядеть. Жонки, которы из деревни, подолами прикрылись, а городски — зонтики растопырили и зонтиками загородились.Пароходы телегу на мачты подхватили. Я успел, на телегу сел. Пароходы свистками марш засвистывали и привезли телегу домой целехоньку.Мы телегу в другой двор поставили для сбереженья от инстервентов. У телег отлика не велика, — поди, распознай, котора воевала?Тебе скажу по дружбе, котора телега: как в Уйму придешь, и считай четырнадцатой дом от краю, — у повети стоит телега, — та сама. Стерлядь Ко мне в избу генерал инстервенской заскочил. От ярости трепешшется, криком исходится. Подай ему живу стерлядь!У меня только что поймана была, не сколь велика, такая — аршина с три гаком. Спрятать не успел, держу рыбину под мышкой, а сам трясусь, коленки сгибаю, оторопь проделываю, быдто уж очень я пужлив, а сам стерлядь тихонечко науськиваю.Стерлядь, ты сам знаешь: с головы остриста, со спины костиста.Вот инстервент пасть разинул, штобы дыху набрать да криком всю Уйму напугать.Я стерлядь ему — в пасть! Стерлядь скочила и наскрозь проткнула. Головой по ногам колотит, а хвостом по морде хлешшет! Генерал инстервенской ни дыхнуть, ни пыхнуть не может. Стерлядь его по деревне погнала,

Знакомства СПб Телега: Скрытые возможности и опасности

Литературном процессе XIX века. Воронеж, Изд-во Воронеж, ун-та, 1989. 222с. 159. Пропп В.Я. Исторические корни волшебной сказки. СПб.: Изд-во СПб ун-та, 1996. 265с. 85.Пропп В.Я. Природа комического у Гоголя // Русская литература. 1988. № 1. [86.Пропп В.Я. Проблемы комизма и смеха. М.:Искусство,1976. 183с. 160. Пропп В.Я. Фольклор и действительность. Избранные статьи. М.: Наука, 1976. 325с. 161. Пруцков Н.И. Мастерство Гончарова романиста. M.-JI. Изд-во АН СССР, 1962. 230с. 162. Развитие реализма в русской литературе: В 3 т. М.: Наука, 1973. Т.2. 163. Роднянская И.Б. Встречи и поединки в типовом доме // Север. 1980. №.9.91 .Роман И.А.Гончарова "Обломов" в русской критике. JL: Изд-во Ленинград, ун-та, 1991. 300с. 164. Рубинштейн С.Л. Основы общей психологии: В 2 т. М.: Педагогика, 1989. 165. Румянцев Б.Г. Художественное выражение комического в романах И.А.Гончарова: 166. Рыбасов А.П. И.А.Гончаров: 1812-1891. М.: Мол. гвардия, 1957. 374 с. 167. Сальман Ю.А. Стиль Гончарова романиста: Автореферат дис . к.ф.н. М., 1991. 26с. 168. Сахаров В.И. "Добиваться своей художественной правды.": Путь И.А.Гончарова к реализму // Контекст, 1991. 169. Сомов В.П. О юморе И.А.Гончарова // Уч. записки МГПИ им. Ленина. № 231. М.,1964. 170. Сомов В.П. Пародия как средство борьбы с литературным и этическим романтизмом 20-40-х г. XIX века: Автореферат дис . к.ф.н. М.,1968. 20с. 171. Сомов В.П. Три повести три пародии (о ранней прозе И.А.Гончарова) // Уч. записки МГПИ им. Ленина. № 256. ч. 1. М., 1967.288 172. Сорокина В. Творчество И.А.Гончарова в западноевропейской критике: Обзор // Вопросы литературы. 1990. № 9. 173. Спенсер Г. Физиология смеха. Спб.,1881. 174. Сретенский Н. Историческое введение в поэтику комического. ч.1. Ростов-на-ДонуД926. 60с. 175. Столович Л. Эстетическое в действительности и искусстве. М.: Госполитиздат,1959. 256с. 176. Страхов И.В. Методы психологического анализа в художественном изображении характеров: Психологический анализ портретов-характеров в романах И.А.Гончарова: Учебное пособие. Саратов.: Саратов, пед. институт, 1978. 48с. 177. Таборисская Е.М. Роман И.А.Гончарова "Обломов" (герои, худож. пространство, авторская позиция): Автореферат дис . к.ф.н. Л.Д977. 19с. 178. Тайна Чарльза Диккенса: Библиографические разыскания. М.: Изд-во "Книжная палата", 1990. 536с. 179. Тамарченко Н.Д. Реалистический тип романа. Кемерово: КГУ, 1985. 89с. 180. Тихомиров В.Н. И.А.Гончаров: литературный портрет. Киев, Лыбидь, 1991. 154с.21 б.Томашевский Б. Теория литературы. М.-Л.,ГИХЛ. 1923. 181. Трифонова Т. Смех дело нешуточное // Театр. 1962.№7. 182. Тронская М.Л. Немецкий сентиментально-юмористический роман эпохи Просвещенья. Л.: Изд-во Ленинград, ун-та, 1965. 248с. 183. Тронский И.М. История античной литературы. М.: Высшая школа, 1988. 463с. 184. Тынянов Ю.Н. О пародии // Русская литература XX века в зеркале пародии. М.:Высш. шк.1993. 185. Тюпа В.И. Художественность литературного произведения: Вопросы типологии. Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та,1987. 224с. 186. Тюпа В.И. Художественность чеховского рассказа. М.: Высшая школа, 1989. 135с. 187. Философский энциклопедический словарь. М.:ИНФРА М.Д997. 576с. 188. Фокс Р. Роман и народ. М., Худож. лит., 1960, 247с. 189. Фуксон Л.Ю. Сатира и юмор как типы художественной целостности: Автореферат дис. на

ОколоЧая/Телега с чаем/интернет-магазин Спб

По журналам и альманахам. // Известия. 1924. 24 фев. С. 5. 292. Соловьев В. Контрасты Бабеля // Звезда. 1967. № 8. С. 210-213. 293. Спектор У. И. Э. Бабель публицист, прозаик, драматург // Бабель И. Пробуждение. Очерки. Рассказы. Киноповесть. Пьеса. Тбилиси, 1989. С. 5-22. 294. Стрелец (Столяров) М. Письма о современной литературе: Двуликий Янус (Бабель и Сейфуллина) // Россия. 1925. № 5. С. 290-295. 295. Сухих И. О звездах, крови, людях и лошадях. 1923-1925. «Конармия». Бабель // Сухих И. Книги XX века: русский канон: Эссе. М., 2001. С. 199-230. 296. Сухих И. Обожженные солнцем // Бабель И. Как это делалось в Одессе. Рассказы. СПб., 2004. С. 5-25. 297. Танич М. Улицы, стихи. М., 1966. С. 21-22. 298. Тарасова В. Слово Бабеля и принцип соотносительности // Теоретические и прикладные аспекты риторики, стилистики и культуры речи. Материалы конф. молодых ученых России. Екатеринбург, 1995. С. 61. 299. Тарасова В. Динамический стиль И. Бабеля («Конармия») // XX век. Литература. Стиль. Екатеринбург, 1998. Вып. 3. С. 99-104. 300. Тарасова В. Стиль И. Бабеля («Конармия»): Автореф. дисс. . канд. филол. наук. Екатеринбург, 1998. 301. Топер П. Ради жизни на земле. М., 1975. 302. Трегуб С. «Учитель» «Начало». К воспоминаниям И. Бабеля об А. М. Горьком // Трегуб С. Спутники сердца. М., 1964. С. 191-196. 303. Туринцев А. Опыт обзора // Версты (Париж). 1926. № 1. С. 213-228. 304. Тэсс Т. Встречи с Бабелем // Тэсс Т. Друзья моей души. М., 1985. С. 81-103. 305. Утесов Л. Спасибо, сердце! Воспоминания. Встречи. Раздумья. М., 1976. С. 193-207. 306. Фадеев А. Старое и новое. Вопросы художественного творчества // 307. Литературная газета. 1932.11 ноябрь. С. 2. 308. Флакер А. Бабель и Малевич. Сопоставление // Wiener Slawistischer Almanach. Wien, 1982. Bd. 10. Pp. 253-271. 309. Флакер А. Бабель и польское сакральное искусство // Russian Literature. 1987. V. 32. Pp. 29-38. 310. Флейшман Л. С. Об одном нераскрытом «преступлении» Бабеля // Поэтика. История литературы. Лингвистика. М., 1999. С. 382-406. 311. Фрейдин Г. Вопрос возвращения II : «Великий перелом» и Запад в биографии И. Э. Бабеля начала 1930-х годов // SSS. Stanford, 1992. V. 4. 2. Pp. 190-240. 312. Фрейдин Г. Революция как эстетический феномен (с очками Ницще на носу и осенью в сердце у русских читателей И. Бабеля 1923-1932) // Новое литературное обозрение. 1993. № 4. С. 228-242. 313. Фридберг М. Еврейские фольклорные мотивы в «Конармии» Бабеля // Русская литература XX века. Исследования американских ученых. СПб., 1993. С. 436-445. 314. Фридберг М. К вопросу о прототипе героя рассказа Бабеля «Пан Аполек» //Вопросы литературы. 1996. № 5. С. 324-334. 315. Фурманов Д. Из дневника писателя. М., 1934. С. 82-86. 316. Хабеева А. Выбор героя и характер конфликта («Конармия» И. Бабеля и «Донские рассказы» М. Шолохова) // Вопросы филологии. Улан-Удэ, 1970. С. 136-148. 317. Хетени Ж. Идея в образах, абстрактное в визуальном. Фигуры -образы И. Бабеля // Russian Literature Amsterdam, 1999. Т. 45. № 1. С. 75-85. 318. Хетени Ж. Лавка вечности (К мотивной структуре рассказа «Гедали» И. Бабеля) // Studia Slavica. Budapest, 1990. Т. 36. f. 1-4. Pp. 187-192. 319. Хетени Ж. Фольклорные. ️ ⬅️ мой ватсап. 盧 Встречи или телега встречи СПБ. 7 999 Телега или вотсапчик ВСТРЕЧИ懶 7 999 Телега или Знакомства в СПБ и в Лен.обл.

Как телега знакомства СПб помогает людям изменить свою

Пользуясь изданиями сочинений Пушкина тех лет, возможно "СочинениямиА. С. Пушкина", под ред. П. А. Ефремова, 1882, т. 1 (книга сохранилась ипоныне в библиотеке поэта), взял оттуда "Доктора Фрикена" для своегопсевдонима. Книга Руфь. - Стихотворное переложение ветхозаветной книги "Руфь",повествующей о жизни евреев в "эпоху судей" (XI в. до н. э.)- Впервые вжурнале "Еврейский мир", 1909, октябрь, с указанием месяца написания. Печатается по тексту журнала. Зимняя луна. - Впервые в журнале "Всеобщая иллюстрация", СПб. 1910, Э52. Печатается по "V тому", где журнальный текст незначительно изменен. "Рассвет за окнами нежданный..." - Впервые в "Новом журнале для всех",СПб. 1912, Э 5, под названием "Рассвет". Печатается по автографу изанглийского блокнота приблизительно 1914 года, где заголовок снят, проведенанезначительная правка, указана дата написания. "(Грущу о севере, о вьюге..." - Впервые во "Всеобщей газете", 1911, 28декабря, Э 823, за подписью: С. М. Печатается по тексту газеты. Путник, Звонари. - Впервые в журнале "Всеобщая иллюстрация", 1911,декабрь; первое стихотворение за подписью: М. Кучумов, второе: Уэллер. По воспоминаниям сестры поэта Ю. Я. Маршак-Фейнберг, "Звонари" написаныбыли для домашнего журнала, авторами которого были Саша Черный, Яков Годин,сестры Маршака и др. Печатаются по тексту журнала. Чайки. - Впервые в "Новом журнале для всех", 1912, Э 2. В раннемавтографе указаны место и месяц написания. В эти дни, в 1911 году, поэтвозвращался из поездки на Ближний Восток. Печатается по "V тому", где журнальный текст незначительно исправлен, "На кровлях тихих дач и в поле на земле..." - Впервые в "НеделеСовременного слова", 1912, Э 240, 12 ноября, под названием "Осеннее".Сохранилась вырезка из еженедельника, на которой рукой жены Маршаканаписано: "Лондон". Печатается по тексту "V тома". "Ни в чем заметной перемены...", Белая ночь. - Печатаются податированным автографам. "За лесом целый небосклон...", Галереи. - Печатаются по автографам(ИРЛИ, ф. 377, Э 403, лл. 14 и 6), датируются 1908 годом, по письму Маршакак Венгерову, хранящемуся там же. "Луна осенняя светла..." - Печатается по датированному авто-" графу. "Мы жили лагерем в палатке..." - Стихотворение, как и два следующие заним, навеяно впечатлениями от поездок по Ближнему Востоку, куда Маршак былнаправлен корреспондентом "Всеобщей газеты" в мае 1911 года(корреспондентский билет хранится в архиве поэта). Печатается по датированному автографу. "Давно скитаюсь, - в пылкой радости..." - Печатается по тексту "Vтома", датируется предположительно 1911 годом. На север. - Стихотворение пронизано чувством ожидания встречи с СофиейМихайловной Мильвидской, будущей женой поэта, с которой он познакомился впоездке по Ближнему Востоку. Печатается по автографу конца 1911 года. Поплавок на Неве. - Печатается по автографу не позже 1912 года. "Я вышел в ночь. Ни