Картина полуночная встреча
Автор: � | 2025-04-15
Картина по номерам. Панно Аниме Полуночная встреч: объявление о продаже в Екатеринбурге на Авито. Картина по номерам. Панно Аниме Полуночная встреча 30 50 см
Картина, Картина акварель, акварельная картина Полуночная
Которая требует, чтобы он был одновременно неприятным и неотразимым. И развевающиеся волосы и коричневое от косметики лицо Спенсера Трейси создают превосходный образ португальского моряка. Юмор и пафос «Отважных капитанов» делают его одним из лучших детских фильмов, снятых в Голливуде. Р. Б. П. ПОЛУНОЧНАЯ ПЕСНЯ (1937) YE BAN GE SHENG Китай (Xinhua), 123 мин., черно-белый Язык: китайский Режиссер: Вейбанг Ма-Сю Продюсер: Шанкун Чжанг Автор сценария: Вейбанг Ма-Сю Операторы: Бокьинг Сю, Синьсан Ю Музыка: Сян Синьхай (песни) В ролях: Мэнхэ Гу, Пинг Ху, Шан Цзин, Чау-Суи Йи Роман 1919 года Гастона Леру «Призрак оперы» вдохновил многих режиссеров. «Полуночная песня» Вейбанга Ма-Сю, снятая в Шанхае в 1936 году, — одна из наиболее вдохновенных картин по этому роману. Ма-Сю (1905–1961) начал работу в кино с разработчика титров и поднялся до сценографа, затем актера и режиссера. К концу эры немого кино он уже снял шесть фильмов. «Полуночная песня» — его вторая звуковая картина. Фильм создает мрачное и жуткое настроение с самого начала. В обветшалый театр, пустой и разрушенный после смерти в нем оперной звезды Сонга Данпинга за десять лет до этого, прибывает новая труппа. Молодой солист репетирует в театре и слышит красивый голос, который управляет им через его пение. Это, конечно, Сонг Данпинг. Ужасно изуродованный, он рассказывает свою трагическую историю, показанную в ретроспективе. Своим теперешним состоянием он обязан злому феодалу, который был в ярости от любви Сонга к его дочери. С тех пор он заперт в театре и ждет певца, который может исполнить его оперное сочинение. Для этой роли и подходит молодой певец. К тому же он становится посланником к бывшей возлюбленной Сонга, Ли Сяося, чей дух сломлен от горя. Революционное отличие фильма от западных версий романа заключается в том, что Призрак, вместо того чтобы быть скрытой угрозой, становится сочувствующим и доброжелательным главным героем. Во всех других экранизациях протеже Призрака — певица, и поступки Призрака мотивируются сексуальной ревностью к ее жениху. Меняя пол протеже, Ма-Сю развивает более сложные и неоднозначные отношения. Сонг видит, что молодой человек занял его место в отношениях с Ли Сяося, и сильно переживает за нее, когда обнаруживает, что у того есть подруга. Вдохновленный немецким экспрессионистским кино, фильм был снят в богатой атмосфере, с мастерским использованием света и тени. Важная составляющая огромной популярности фильма — песни, которые стали очень любимы в Китае. В 1941 году Ма-Сю был вынужден снять продолжение «Полуночная песня II». Фильм также вдохновил на создание двух гонконгских ремейков: «Полуночный кошмар» (1962) и «Призрачный любовник» (1995). Д. Р. ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ (1937) LA GRANDE ILLUSION Франция (R. A. C.), 114 мин., черно-белый Язык: французский/немецкий/английский Режиссер: Жан Ренуар Продюсеры: Альберт Пинкович, Франк Роллмер Авторы сценария: Жан Ренуар, Шарль Спаак Оператор: Кристиан Матрас Музыка: Жозеф Косма В ролях: Жан Габен, Дита Парло, П. Френэ, Эрих фон Штрогейм, Жульетт Каретт, Жорж Пекле, Вернер Флориан, Картина по номерам. Панно Аниме Полуночная встреч: объявление о продаже в Екатеринбурге на Авито. Картина по номерам. Панно Аниме Полуночная встреча 30 50 смПолуночная интрига,... незнакомка,... тишина...
Ничего вокруг не видно: лишь перила и стена.
Учащённое дыханье, флер таинственности, мрак,
Звук шагов, и, в заключенье, роковой последний шаг.
Сделан шаг, и ты в объятьях: прижимаю как свою.
Эта встреча, что проклятье: вижу — нет, не устою!
Эти губы слишком близко, эти руки так нежны.
Эта страсть растёт из мрака, из покрова тишины.
Запах похоти, желанья, запах пота и духов,
И познание руками заповедных уголков.
Это — словно, притяженье плюс и минус полюсов
И стремление проникнуть под одежду, вглубь трусов.
Мы целуемся так нежно, после — страстно и взасос.
Ничего теперь не важно, а в душе один вопрос:
Надо снять с неё одежду и начать последний акт,
Если это неизбежно: мы сошлись не просто так!
Просто так уже не выйдет: мы прижались и слились.
Как мелодия услады крики, стоны полились.
Бег безудержный к вершине, начинаем «марафон».
И уже не разобраться, где твой крик и где мой стон.
Вот и финиш — миг экстаза: ты летишь, и я лечу!
Утомленье и услада... и на ухо я шепчу...
Что? Не важно... я не помню, просто, было хорошо!
Отдыхаем, остываем... повторим потом ещё.
Комментарии
Которая требует, чтобы он был одновременно неприятным и неотразимым. И развевающиеся волосы и коричневое от косметики лицо Спенсера Трейси создают превосходный образ португальского моряка. Юмор и пафос «Отважных капитанов» делают его одним из лучших детских фильмов, снятых в Голливуде. Р. Б. П. ПОЛУНОЧНАЯ ПЕСНЯ (1937) YE BAN GE SHENG Китай (Xinhua), 123 мин., черно-белый Язык: китайский Режиссер: Вейбанг Ма-Сю Продюсер: Шанкун Чжанг Автор сценария: Вейбанг Ма-Сю Операторы: Бокьинг Сю, Синьсан Ю Музыка: Сян Синьхай (песни) В ролях: Мэнхэ Гу, Пинг Ху, Шан Цзин, Чау-Суи Йи Роман 1919 года Гастона Леру «Призрак оперы» вдохновил многих режиссеров. «Полуночная песня» Вейбанга Ма-Сю, снятая в Шанхае в 1936 году, — одна из наиболее вдохновенных картин по этому роману. Ма-Сю (1905–1961) начал работу в кино с разработчика титров и поднялся до сценографа, затем актера и режиссера. К концу эры немого кино он уже снял шесть фильмов. «Полуночная песня» — его вторая звуковая картина. Фильм создает мрачное и жуткое настроение с самого начала. В обветшалый театр, пустой и разрушенный после смерти в нем оперной звезды Сонга Данпинга за десять лет до этого, прибывает новая труппа. Молодой солист репетирует в театре и слышит красивый голос, который управляет им через его пение. Это, конечно, Сонг Данпинг. Ужасно изуродованный, он рассказывает свою трагическую историю, показанную в ретроспективе. Своим теперешним состоянием он обязан злому феодалу, который был в ярости от любви Сонга к его дочери. С тех пор он заперт в театре и ждет певца, который может исполнить его оперное сочинение. Для этой роли и подходит молодой певец. К тому же он становится посланником к бывшей возлюбленной Сонга, Ли Сяося, чей дух сломлен от горя. Революционное отличие фильма от западных версий романа заключается в том, что Призрак, вместо того чтобы быть скрытой угрозой, становится сочувствующим и доброжелательным главным героем. Во всех других экранизациях протеже Призрака — певица, и поступки Призрака мотивируются сексуальной ревностью к ее жениху. Меняя пол протеже, Ма-Сю развивает более сложные и неоднозначные отношения. Сонг видит, что молодой человек занял его место в отношениях с Ли Сяося, и сильно переживает за нее, когда обнаруживает, что у того есть подруга. Вдохновленный немецким экспрессионистским кино, фильм был снят в богатой атмосфере, с мастерским использованием света и тени. Важная составляющая огромной популярности фильма — песни, которые стали очень любимы в Китае. В 1941 году Ма-Сю был вынужден снять продолжение «Полуночная песня II». Фильм также вдохновил на создание двух гонконгских ремейков: «Полуночный кошмар» (1962) и «Призрачный любовник» (1995). Д. Р. ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ (1937) LA GRANDE ILLUSION Франция (R. A. C.), 114 мин., черно-белый Язык: французский/немецкий/английский Режиссер: Жан Ренуар Продюсеры: Альберт Пинкович, Франк Роллмер Авторы сценария: Жан Ренуар, Шарль Спаак Оператор: Кристиан Матрас Музыка: Жозеф Косма В ролях: Жан Габен, Дита Парло, П. Френэ, Эрих фон Штрогейм, Жульетт Каретт, Жорж Пекле, Вернер Флориан,
2025-04-12Полуночная интрига,... незнакомка,... тишина...
Ничего вокруг не видно: лишь перила и стена.
Учащённое дыханье, флер таинственности, мрак,
Звук шагов, и, в заключенье, роковой последний шаг.
Сделан шаг, и ты в объятьях: прижимаю как свою.
Эта встреча, что проклятье: вижу — нет, не устою!
Эти губы слишком близко, эти руки так нежны.
Эта страсть растёт из мрака, из покрова тишины.
Запах похоти, желанья, запах пота и духов,
И познание руками заповедных уголков.
Это — словно, притяженье плюс и минус полюсов
И стремление проникнуть под одежду, вглубь трусов.
Мы целуемся так нежно, после — страстно и взасос.
Ничего теперь не важно, а в душе один вопрос:
Надо снять с неё одежду и начать последний акт,
Если это неизбежно: мы сошлись не просто так!
Просто так уже не выйдет: мы прижались и слились.
Как мелодия услады крики, стоны полились.
Бег безудержный к вершине, начинаем «марафон».
И уже не разобраться, где твой крик и где мой стон.
Вот и финиш — миг экстаза: ты летишь, и я лечу!
Утомленье и услада... и на ухо я шепчу...
Что? Не важно... я не помню, просто, было хорошо!
Отдыхаем, остываем... повторим потом ещё.
2025-04-04Полуночная интрига,… незнакомка,… тишина…
Ничего вокруг не видно: лишь перила и стена.
Учащённое дыханье, флер таинственности, мрак,
Звук шагов, и, в заключенье, роковой последний шаг.
Сделан шаг, и ты в объятьях: прижимаю как свою.
Эта встреча, что проклятье: вижу — нет, не устою!
Эти губы слишком близко, эти руки так нежны.
Эта страсть растёт из мрака, из покрова тишины.
Запах похоти, желанья, запах пота и духов,
И познание руками заповедных уголков.
Это — словно, притяженье плюс и минус полюсов
И стремление проникнуть под одежду, вглубь трусов.
Мы целуемся так нежно, после — страстно и взасос.
Ничего теперь не важно, а в душе один вопрос:
Надо снять с неё одежду и начать последний акт,
Если это неизбежно: мы сошлись не просто так!
Просто так уже не выйдет: мы прижались и слились.
Как мелодия услады крики, стоны полились.
Бег безудержный к вершине, начинаем «марафон».
И уже не разобраться, где твой крик и где мой стон.
Вот и финиш — миг экстаза: ты летишь, и я лечу!
Утомленье и услада… и на ухо я шепчу…
Что? Не важно… я не помню, просто, было хорошо!
Отдыхаем, остываем… повторим потом ещё.
2025-04-06Полуночная интрига,... незнакомка,... тишина...
Ничего вокруг не видно: лишь перила и стена.
Учащённое дыханье, флер таинственности, мрак,
Звук шагов, и, в заключенье, роковой последний шаг.
Сделан шаг, и ты в объятьях: прижимаю как свою.
Эта встреча, что проклятье: вижу — нет, не устою!
Эти губы слишком близко, эти руки так нежны.
Эта страсть растёт из мрака, из покрова тишины.
Запах похоти, желанья, запах пота и духов,
И познание руками заповедных уголков.
Это — словно, притяженье плюс и минус полюсов
И стремление проникнуть под одежду, вглубь трусов.
Мы целуемся так нежно, после — страстно и взасос.
Ничего теперь не важно, а в душе один вопрос:
Надо снять с неё одежду и начать последний акт,
Если это неизбежно: мы сошлись не просто так!
Просто так уже не выйдет: мы прижались и слились.
Как мелодия услады крики, стоны полились.
Бег безудержный к вершине, начинаем «марафон».
И уже не разобраться, где твой крик и где мой стон.
Вот и финиш — миг экстаза: ты летишь, и я лечу!
Утомленье и услада... и на ухо я шепчу...
Что? Не важно... я не помню, просто, было хорошо!
Отдыхаем, остываем... повторим потом ещё.
2025-04-01Но почему — Сумеречная, а не Полуночная Искорка?!
2025-03-22