Легран вольф порно

И вновь черный человек Юп не оправдал надежд массы Леграна.

- Иди на астру, - твердил Юп, взбираясь гиббоном резусом на высокий - превысокий дуб, уже начавший грозно жужжать, намекая, - иди на астру.

- Какая  " Астра ", мудак ? - орал со всей дури Легран, бегая вокруг округлого, как и положено дубам, туловища высоченной блондинки из Америки за большие деньги.

- Ты сам мудак, - отвечал Юп, понимая, что это  " жж " не просто так и неспроста, - суетишься вокруг самки шакала, будто молодой Роберт Патрик в роли наставника Антихриста, а я сейчас доберусь до капсулы да и стартану гостем в будущее.

Детектив понимал, что верный слуга все перепутал, приняв советскую гостью за Джулию Перрин в альпийском отеле Софи Дюфло, а сам он, Легран, тоже немного ошибся, так как белобрысая давно уже умерла, и шныряет он, Легран, то есть, вокруг мумифицированной Лигейи. Или Береники, по хер.

- То ись как по хер ? - возмутился охранявший капсулу солдат Иван Чонкин, щелкая затвором винта. - Одно дело, когда баба мертвая, и совсем другое, если у товарища Сталина две жены, а у меня в ухе шекочится жук.

Юпитер очень быстро смекал, что часовой сам прикладывался к капсулам, надеялся на нескончаемость стратегических запасов НАТО, потому и продвигался вперед упорно, как клоп. Обнаружив капсулу, черный человек тут же съедал ее, загоняя в сжимающееся горло собственной слюной, приникал к ветке дерева и ждал.

- Ни х... я ты не дождешься, - лез сам на дерево Легран, отчаянно матерясь на русском, - это тебе не ЛСД или хотя бы циклодол, идиот, это капсула парацетамола.

Юп усиленно потел, но все же возвращался на почву, тихо вздыхал и дожидался Леграна, пустившегося в обратный путь. Идя к дому, они негромко переговаривались.

- Ничо, Юп, - говорил Легран, помахивая рукой, - завтра обязательно фартанет. Найдем, бля буду найдем трактир епископа или лошадиный череп экономиста Хазина.

- Да мне один хрен, - отвечал Юпитер, по привычке черных людей нащупывая в кармане острый свой нож, - хотите, пойдем мусоров резать, а хотите, хоть прямо сейчас разбежимся.

Они укладывались спать посреди забитой сценариями каморки Стасовой, не зная, что товарищ Сталин, придавая весьма большое значение кинематографу, отправил уже в США по обмену парочку евреев, трех жидов и одного армяшку, строго - настрого повелев изучить, восприять и начать, наконец, делать пристойное кино для русских, ставших советскими, поэтому вечером в каморку осторожно стучались костяшками пальцев обменные.

- Иди воруй ! - визжал несдержанный и криминализированный по обычаю афроамериканцев Юпитер, стреляя в дверь из обреза двустволки двенадцатого калибра.

- Мочи их, - требовал с кушетки Легран, нося креольскую фамилию, но будучи настоящим васпом из первопоселенцев, божий человек, короче, две ноги, два уха, - Юп, не хрен нашу Богом данную землю засирать всякой сволочью.

Нью - Йорк выходил из Союза, Микки Рурк утрачивал личину, Леля Куриленко сверкала голой сракой, в общем, граждане бандиты, коале было не с кем играть. Но. Доброй волей и устойчивым психицки разумом он все же не осмеливался заглянуть в русскоязычное информпространство, зная, что найдет там все те же кучи навоза по одной простой причине. Ну не умеют они иначе. Вы их кино видели ? А книжки читали ? Написанные русскими и для русских ? Вот и я о том же. Уж лучше и проще пересмотреть все серии бесконечной в отупении франшизы  " Чужой ", нежели впираться на те же грабли ублюдочной бесталанности и непрофессиональной некомпетентности во всем, хотя и предпочитаю я фантастику литературно, не в кино. А самое умное : подождать чутка, глядишь, и выстрелит  " Селебджихад " рыженькой Николь из  широко закрытых глаз, подкинет идею Бэйли или поймет, наконец, Ребекка, что затихариться за ради потенциального ненадоедания - как минимум, муветон.

Не менее придающие фильму большую глубину. К. Н. ШЕРБУРГСКИЕ ЗОНТИКИ (1964) LES PARAPLUIES DE CHERBOURG Франция/Западная Германия (Beta, Madeleine, Parc), 87 мин., истменколор Язык: французский Режиссер: Жак Деми Продюсер: Маг Бодар Автор сценария: Жак Деми Оператор: Жан Рабье Музыка: Мишель Легран В ролях: Катрин Денёв, Нино Кастельнуово, Анн Вернон, Марк Мишель, Эллен Фарнер, Мирей Перре, Жан Шампьон, Пьер Кадан, Жан-Пьер Дора, Бернар Фраде, Мишель Бенуа, Филипп Дюма, Дороте Бланк, Джейн Кара, Харальд Волфф Номинации на «Оскар»: Франция (за лучший иностранный фильм), Жак Деми (сценарий), Мишель Легран, Жак Деми (музыка), Мишель Легран (композитор), Мишель Легран, Жак Деми (песня) Каннский кинофестиваль: Жак Деми (Золотая пальмовая ветвь и премия OCIC) Многие кинозрители предпочитают мюзиклы, потому что они помогают уйти от действительности. Представьте себе чувства, настолько сильные, что их невозможно выразить словами, и герои начинают петь и танцевать. Персонажи фильма Жака Деми «Шербургские зонтики» не являются исключением, но в этой прекрасной мелодраме режиссер использует песни и танцы не для того, чтобы заставить зрителей уйти от реальности, а чтобы окунуться в нее. Эта картина необычайно увлекательна и трогательна. Деми отошел от принципов создания мюзиклов, его герои все время поют под музыку Мишеля Леграна. В результате «Шербургские зонтики» производят гипнотическое воздействие и полностью захватывают зрителя. Непрерывное музыкальное сопровождение еще сильнее затягивает нас в эту трагическую историю, а пение подчеркивает превосходную игру актеров. Катрин Денёв играет молодую девушку по имени Женевьев Эмери, влюбленную в механика Ги (Нино Кастельнуово). Они клянутся друг другу в вечной любви. Но вскоре Ги отправляется на войну, а Женевьев обнаруживает, что беременна. Ей приходится выйти замуж за богатого мужчину, владельца магазина (Марк Мишель), в котором работает ее мать. Его любовь к девушке столь сильна, что он обещает воспитать ее ребенка как родного. Эмоциональная трагедия Женевьев передана невероятно правдоподобно. Когда она получает известие от своего возлюбленного Ги, мы ощущаем ее страдания как свои собственные. Деми не опускается до простой сентиментальности. Заключительная сцена «Шербургских зонтиков» задевает нас за живое, но это происходит непроизвольно. И, несмотря на то что немалую роль в этом играет музыка Леграна, отражающая чувства героев фильма, эта сцена не кажется сентиментальной. «Шербургские зонтики» привлекают зрителей грустным чувством неизбежности. Деми, как и все мы, понимал, что в реальной жизни не всякая любовная история имеет счастливый конец, и, благодаря непревзойденной игре актеров (в особенности прекрасной и чрезвычайно убедительной Денёв), ему мастерски удалось создать поистине волшебный, глубокий, правдивый и талантливый фильм. Дж. Кл. МАРНИ (1964) MARNIE США (Geoffrey-Stanley, Universal), 130 мин., техниколор Режиссер: Альфред Хичкок Продюсер: Альфред Хичкок Автор сценария: Джей Прессон Аллен по роману Уинстона Грэма Оператор: Роберт Беркс Музыка: Бернард Херрманн В ролях: Типпи Хедрен, Шон Коннери, Дайан Бейкер, Мартин Гейбл, Луиз Лэтем, Боб Суини, Милтон Зельцер, Мариэтт Хартли, Алан Нейпьер, Брюс Дерн, Генри Бекман, С. Джон Лаунер, Эдит Эвансон, Мег Уайлли После

В другой в сюжетном плане. К тому же одна из героинь «Лолы» — Сесиль — сбегала из Нанта не куда-нибудь, а в Шербур. Когда в 1960 году первый фильм «Лола» вышел на экран, молодая французская актриса Катрин Денёв получила приглашение на просмотр, где рядом с именем Жака Деми была приписка: «…очень хотел бы с вами встретиться». «Я была заинтригована и тронута, — рассказывает Катрин. — Оказалось, он увидел меня в „Ловеласе“ с Мелом Феррером. Мы встретились, и он поделился со мной своим проектом. Но прошло много времени, прежде чем мы приступили к съёмкам фильма». Восемнадцатилетняя актриса к тому времени уже снялась в семи фильмах, но ни один из них не удовлетворил её. Она всерьёз задумывалась над тем, стоит ли ей связывать свою жизнь с кинематографом. В своей новой картине, получившей название «Шербурские зонтики» (1964), режиссёр обратился к той же теме, но в совершенно новой стилистике, названной критикой «film chante», то есть «спетого фильма». Постановку Жак Деми задумал вместе с Леграном и музыкальным редактором Франсисом Лемарком. Рассказывает Мишель Легран: «После „Лолы“ мы с Жаком стали друзьями. Он предложил мне проект „Верность, или Шербурские зонтики“. Мы решили сделать мюзикл, заперлись у меня дома и начали сочинять песни. Сначала мы считали, что это обычный мюзикл, в котором диалоги проговаривают, а песни поют. Через десять дней мы поняли, что ничего не выйдет. Нас всё время смущали переходы от диалогов к музыке и наоборот. Я начал сомневаться в нашей затее. Жак тоже. Мы расстались на несколько месяцев, а потом Жак позвонил мне и сказал: „Если нам не нравятся стыки музыки и диалогов, давай сделаем без стыков — пусть поют и диалоги, и песни!“» Целый год Деми и Легран ходили по офисам, пытаясь пристроить свой необычный сценарий. Композитор исполнял всю партитуру, пел за всех персонажей. В ответ продюсеры заявляли, что это какое-то сумасшествие. Авторов «Шербурских зонтиков» выставляли отовсюду. Наконец они отправили письмо медиа-магнату Пьеру Лазареву: «Мы хотим показать вам необычный проект». И вскоре им назначили встречу. «Мы с Жаком пришли, приготовились снова исполнять наш своеобразный номер, — рассказывает Легран. — Лазарев вошёл в кабинет и произнёс: „Я не понял толком, что это такое, но это наверняка эпатирует публику. А моя приятельница Маг Бодар хочет стать продюсером. Поэтому она будет продюсировать ваш фильм, а я его оплачу“. Высказав всё это на одном дыхании, он сел в кресло, закурил трубку и начал говорить с кем-то по телефону. Мы его больше не интересовали». Роль Женевьевы изначально писалась для Катрин Денёв. На роль матери Женевьевы режиссёр прочил Даниель Даррье. Но обстоятельства помешали этому, и вместо Даррье режиссёр сначала пригласил Мишлин Прель, а затем Анн Вернон. Мишель Легран записал музыку вместе со своим оркестром и певцами Даниель Ликари, Жозе Бартель и другими. Катрин Денёв и Нино Кастельнуово, Анн Вернон и Марк Мишель приступили к заучиванию своих партий. Вся роль и музыкальная партия должны быть выучены ими наизусть до начала работы. Это требовало особой дисциплины. Картина «Шербурские зонтики» рассказывает печальную историю любви. …Улица де ля Тур Карре в Шербуре. 1957 год. Вдова Эмери (Анн Вернон) держит магазин «Шербурские зонтики». Ей помогает торговать

Пьер Дести, мадемуазель Дорьян, Люсьен Манчини, Джейн Пирсон, Аржентан, Макс Дальбан, Жан Гере, Магделен Берюбе Первый значительный фильм Жана Ренуара — «Сука» — ознаменовал начало череды шедевров, созданных им в 1930-х гг. В нем получил свою первую главную роль блистательный и уникальный французский актер Мишель Симон. Фильм поставлен по роману Жоржа де Ла Фушардье; позднее Фриц Ланг переснял его под названием «Улица греха» (1945). И если картина Ланга очаровывает своей надменной отчужденностью и неприкрытым напряжением психологического расследования, Ренуар увлекает нас в атмосферу его родного, полного жизни Монмартра. Симон играет банковского служащего, Мориса Леграна, который презирает свою работу, терпит нападки сварливой жены и находит утешение в рисовании. Однажды он увлекается юной проституткой Лулу (Жани Марез), которая использует его понастоянию сутенера Деде (Жорж Фламан). Лулу вытягивает из Мориса деньги и выдает его картины за свои. Но когда Легран застает ее с Деде и убивает проститутку в приступе ревности, в убийстве обвиняют сутенера. Легран превращается в бродягу, а его украденные картины продаются за бешеные деньги. Не обращая внимания на ограниченность первых технологий звукового кино, Ренуар снимает Монмартр с натуры, что очень обогащает визуальное и звуковое оформление фильма. В фильме остро чувствуется пространство за пределами кадра — там идет своя жизнь, заполняющая собой сюжет. Лулу в исполнении Марез выглядит беззастенчиво-сладострастной, дикой и апатичной, из-за чего преждевременная смерть самой актрисы кажется еще более прискорбной (она погибла в автомобильной аварии спустя две недели после окончания съемок). И все же ведущим в картине остается Мишель Симон, жадно использующий данную ему возможность. Охваченный страстью к Лулу, дрожащий от покорности Легран и жалок, и смешон одновременно. Он сумел привнести в эпизоды с Лулу животную настойчивость человека, в сексуальной развязности ухватившегося за запоздалый, непредвиденный шанс. Пафосная игра Симона и теплота сочувственного взгляда Ренуара возвышают «Суку» над второстепенными мелодрамами и превращают ее из банальности в нечто трогательное и глобальное. Ф. К. ВАМПИР (1932) VAMPYR Германия (Tobis Klangfilm), 83 мин., черно-белый Режиссер: Карл Теодор Дрейер Продюсеры: Карл Теодор Дрейер, Джулиан Уэст Авторы сценария: Карл Теодор Дрейер, Кристен Юль, по рассказу «Кармилла» Дж. Шеридана ле Фаню Операторы: Рудольф Мате, Луи Нэ Музыка: Вольфганг Целлер В ролях: Джулиан Уэст, Морис Шутц, Рена Мандель, Сибилла Шмитц, Ян Хиронимко, Генриетт Жерар, Альберт Брас, Н. Бабанини, Джейн Мора Своим великолепием первая звуковая картина Карла Теодора Дрейера обязана отчасти раскрытию темы вампиров с точки зрения сексуальности и эротизма, отчасти созданным в нем глубоко индивидуальным образам и немного режиссерскому радикальному преобразованию повествовательной формы. Картина не просто гипнотизирует — в ней разрушаются традиции устоявшихся точек съемки и последовательности сюжета и изобретается собственный язык повествования. Иногда переданные этим языком образы фильма выглядят действительно зловеще: долгое путешествие гроба с перспективы лежащего в нем трупа; танец призрачных теней внутри амбара; выражение плотского желания женщины-вампира к своей хрупкой сестре; таинственная смерть порочного доктора от

Рук; ребе промолчал, и Вольф-Бер остался. 11 Многие годы прожил Вольф-Бер у ребе. Когда я в первый раз его увидел, это был уже глубокий старец, в чем лишь душа держалась; кожа да кости; едва ногами передвигал… Однажды, на исходе субботы, как сейчас помню, была страшная буря; дома ходуном ходили; ребе вдруг обратился к Вольф-Беру и говорит. — Вольф-Бер, можешь ехать домой. Счастливого пути! Что было думать Вольф-Беру? Что ребе, наконец, уступил его просьбам и благословляет его на дело. Правда, неясно мысль выражена, но они всегда понимали друг друга с полуслова. Вольф-Бер сейчас же собрался, достал денег на дорогу и поехал. Но ребе на другое намекал. Видел он, что Вольф-Бер стоит на краю могилы, и желал, чтобы он был предан земле на своей родине. Так оно и было. Приехав с дороги больным, Вольф-Бер сейчас же слег, пролежал в доме Носки всего недели две-три, и отдал Богу душу… 12 Обратите внимание на скромность и простоту ребе. Скрытый смысл его слов едва-едва пробивался, как свет через щель в ставне. С первого взгляда, — все крайне просто, естественно, нет у него ни святости, ни пророчеств, и лишь потом обнаруживалось, что ребе неспроста говорил. Когда мы приехали на следующий праздник, ребе, будто ничего и не знает, спрашивает о здоровье Вольф-Бера. Ему говорят Вольф-Бер скончался. Он отвечает «Благословен Праведный Судия». Лишь потом мы узнали, почему он спрашивал. Этим благословением можно ответить лишь человеку. То же было после смерти Носки. Сейчас же после смерти Вольф-Бера слег и Носка Одни говорят, что ему явился во сне Вольф-Бер и позвал его продолжать утренний урок. Другие толкуют, что «праведник убран от греха», — его вторая жена плохо себя вела… В их доме стал завсегдатаем какой-то солдатик-литвак… Но едва Носка слег, ребе стали докучать; каждый день, то посланец, то два посланца… Что было отвечать ребе? Он по обычаю говорит, что помолится, Господь, мол, поможет. Но видно было, что отвечает он так нехотя; мы ни разу не слыхали, чтобы он ясно произнес свое обещание; он-то знал, как обстоят дела с Ноской. Затем не стали больше посылать. Все поняли, что Носка приказал долго жить. Ребе однако счел через некоторое время нужным спросить о здоровье Носки. Но тогда кое-что обнаружилось. Произнесши «Благословен Праведный Судия», ребе спросил (как будто не знает): похоронили ли Носку рядом с Вольф-Бером? Говорят: нет. И, действительно, Носка уж тогда видным человеком был, — оставил жене в наследство водяную мельницу, два больших участка земли да наличных денег изрядно, детей также наделил