Порно золотоискатели

Назовешь ни потаскухами, ни добродетельными матронами, — просто сострадательные женщины, — но они в фильмах не в чести. Даже в картинах, на которые допускают детей младшего возраста, и то большей частью полным-полно потаскух. Я никогда не понимал, что думает цензура, выбирая эти фильмы для детей. Женщины в них проститутки либо по натуре, либо по причине социальных условий, но они почти никогда не бывают просто сострадательными. Ты видишь, как в кафешантанах на диком Западе обольстительные блондинки отплясывают канкан, а неотесанные ковбои, золотоискатели и звероловы, которые целых два года не видели ничего, кроме вонючих скунсов, не сводят глаз с молоденьких блондинок, пляшущих канкан, но, когда все эти ковбои, золотоискатели и звероловы бегут вслед за девицами и молят впустить к ним в комнату, дверь обычно захлопывается перед самым их носом или же какой-нибудь злобный детина безжалостно нокаутирует их. Таким способом, по-моему, утверждается так называемая добродетель. Но это не что иное, как бесчеловечность там, где единственно человечным было бы проявить сострадание. Нет ничего удивительного, что бедняги ковбои начинают колошматить друг друга и стрелять из пистолетов. Это как игра в футбол у нас в интернате, только здесь речь идет о взрослых людях и поэтому все еще бесчеловечней. Не понимаю я американской морали. Мне кажется, американцы сожгли бы на костре сострадательную женщину, объявив ее ведьмой, — каждую женщину, которая делает «то самое» не ради денег и не по страсти, а только из сострадания к мужской природе.Но особенно мучительны для меня фильмы по искусству. Фильмы по искусству в большинстве случаев создают люди, которые пожалели бы за картину

Сама Кэтрин довольно типичная как клише хотя да клише складывается из жизни и ситуаций. Лотарио тут выставлен серебролюбцем что и типично и нет хотя более клишированно не мужчины золотоискатели а женщины и выбор идёт не через прямое обладание доходами Кэтрин а через её сына .

Ну есть у нее все же сожаления , а по поводу того что выбрала не того , тогда мы все золотоискатели , все мы ищем партнера который наиболее нравится по разному набору качеств , в случае с Мел только мудак получил что хотел , ну и наверное мать Мел . Единственное что я не понял Алеку тоже мудак собирался поиметь или ему было пофиг кто главное еще раз унизить гг , да и не понял я такой не приязни именно к нему , а так же почему после прошлых разборок и лояльности прошлого старейшины к гг мудак смог стать вождем ?

104 мин., черно-белый Режиссер: Ллойд Бэкон Продюсер: Роберт Лорд Авторы сценария: Мануэль Сефф, Джеймс Сеймур Оператор: Джордж Барнс Музыка: Эл Дабин, Сэмми Фейн, Ирвинг Кахаль, Гарри Уоррен, Уолтер Доналдсон, Гас Кан В ролях: Джеймс Кэгни, Джоан Блонделл, Руби Килер, Дик Пауэлл, Фрэнк МакХью, Рут Доннелли, Гай Кибби, Хью Херберт, Клэр Додд, Гордон Уэсткотт, Артур Холь, Рене Уитни, Барбара Роджерс, Пол Поркази, Филипп Фавершэм На самом деле, этот величайший из всех мюзиклов времен Депрессии состоит как бы из двух фильмов. Первый — легкомысленная веселая история из закулисной жизни, рассказывающая о попытках поставить в кинотеатрах музыкальные интерлюдии, с Джеймсом Кэгни в его лучшие годы в роли требовательного продюсера, слишком занятого, чтобы обращать внимание на обожающую его секретаршу (Джоан Блонделл). Второй — это кульминационный алтарь трем следующим друг за другом представлениям Басби Беркли. Я отмечу озорной номер «Отель медового месяца» и «Шанхайскую Лили» с тем, чтобы сосредоточиться на спектакле «У водопада». В этой акватической рапсодии, где фигурируют блестящие тела и геометрические групповые фигуры, формируемые водными нимфами, основное напряжение между формой и содержанием нарастает и нарастает до тех пор, пока не достигает межпланетного пространства, где глубина исчезает. Различия между воздухом и водой исчезают, а человеческие тела превращаются в нечто подобное элементарным частицам. Можно сделать кульминацию как в «2001: Космической одиссее», снятой в духе «Звездных врат», но, когда дело касается поражающих сознание кинематографических путешествий, я окунаюсь в «Водопад» Беркли. М. Р. ЗОЛОТОИСКАТЕЛИ 1933-го (1933) GOLD DIGGERS OF 1933 США (Warner Bros.), 96 мин., черно-белый Режиссер: Мервин ЛеРой Продюсеры: Роберт Лорд, Джек Л. Уорнер, Рэймонд Гриффит Авторы сценария: Дэвид Боэм, Эрвин С. Джелси Оператор: Сол Полито Музыка: Гарри Уоррен В ролях: Уоррен Уильям, Джоан Блонделл, Эллин МакМахон, Руби Килер, Дик Пауэлл, Гай Кибби, Нед Спаркс, Джинджер Роджерс Номинация на «Оскар»: Нейтан Левинсон (звук) Из всех классических мюзиклов с номерами в постановке Басби Беркли, студии «Уорнер Бразерс» начала 1930-х, «Золотоискатели 1933-го» лучше всего передают атмосферу Великой Депрессии. Сценарий разворачивается вокруг бродвейских танцовщиц, которые в борьбе с нищетой делают все возможное и даже испытывают на богатых простаках технику «золотоискательства». В последних сценах фильма господствуют зрелищные номера Беркли: энергичный «Pettin’ in the Park», элегантный «Shadow Waltz» и злободневный «Remember My Forgotten Man». Ироническая несоразмерность царящего на сцене изобилия с экономическим кризисом за стенами кинотеатров показана в открывающем картину представлении «Мы купаемся в деньгах», где репетицию энергичной хвалебной песни, исполняемой хористками в костюмах из монет, прерывают кредиторы спектакля. Присутствующая в первом номере взаимосвязь между деньгами и сексом предрекает и кульминацию — номер «Remember My Forgotten Man». В нем проститутка (Джоан Блонделл) оплакивает потери обычного человека — способность зарабатывать деньги и сексуальную силу, победа этого человека в Первой мировой войне забыта. Этот номер напоминает о походе безработных ветеранов 1932-го г. и демонстрирует яркие картины, соединяющие в одно целое войну, эмансипацию и