Порно со спецэффектами

Не ступала нога человека.И только на одной карте — «Джокере» — нечаянно был достигнут социалистический реализм: глаз Саурона, не обремененный никакими волосатыми спецэффектами, вызывающе глядел строго по ординате, на фоне волнующих воображение яблочных форм.Компьютер Степаныч не жаловал, Интернет не понимал, а порно и не видел никогда (в его-то деревне!), поэтому шанс на скрупулезное исследование восточной версии загадочной женской души (пять букв по-горизонтали), могла дать эта соседка, сама того не подозревая. Степаныч пошел ради этого на отчаянный шаг — он помылся. Более того, он даже выбрил себе всю промежность: от этого его член стал выглядеть еще внушительнее — у него не было права на ошибку.Степаныч нацепил единственные свои фирменные трусы, «Вольче Бабана», привезенные другом из Китая. Правда, они были на пару размеров меньше, зато батино наследство выглядывало из них даже в спокойном состоянии — Степаныч умел доносить до зрительниц выдающиеся подробности своего нетренированного тела. Последним штрихом для преображения ... Читать дальше →

Время обладает собственной волей — или на его страже стоят существа, подстерегающие путешественников. В такой вселенной законы могут работать как угодно — и хорошо ещё, если со стражами можно договориться! Самый яркий пример — лангольеры Стивена Кинга, которые после каждой полуночи съедают вчерашний день вместе со всеми, кому не повезло там оказаться.Как работает машина времениНа фоне такого разнообразия вселенных сама техника путешествий во времени — вопрос второстепенный. Со времён Герберта Уэллса машины времени не изменились: можно придумать новый принцип действия, но вряд ли это повлияет на сюжет, и со стороны путешествие будет выглядеть примерно одинаково.Машина времени Уэллса в экранизации 1960 года. Вот где стимпанк!Чаще всего принцип работы вообще не объясняют: человек залезает в кабинку, любуется гудением и спецэффектами, а потом выбирается уже в другом времени. Этот способ можно назвать мгновенным скачком: ткань времени словно прокалывается в одной точке. Нередко для такого прыжка сперва надо разогнаться — набрать скорость в обычном пространстве, а техника уже переведёт этот импульс в скачок во времени. Так поступали и героиня аниме «Девочка, покорившая время», и док Браун на знаменитом DeLorean из трилогии «Назад в будущее». Видимо, ткань времени — из тех препятствий, которые штурмуют с разбега!DeLorean DMC-12 — редкая машина времени, которая вправе называться машиной (JMortonPhoto.com & OtoGodfrey.com )Но иногда бывает наоборот: если считать время четвёртым измерением, в трёх обычных измерениях путешественник должен оставаться на месте. Машина времени помчит его по временной оси, и в прошлом или будущем он появится ровно в той же точке. Главное, чтобы там не успели ничего построить, — последствия могут быть очень неприятными! Правда, в такой модели не учитывают вращение Земли — на самом-то деле неподвижных точек не бывает, — но в крайнем случае всё можно списать на магию. Именно так работал хроноворот в «Гарри Поттере»: каждый оборот волшебных часов соответствовал одному часу, но с места путешественники не двигались.Суровее всего с такими «статичными» путешествиями обошлись в фильме «Детонатор» (2004): там машина времени проматывала ровно минуту за минуту. Чтобы попасть во вчерашний день, надо было просидеть в железной коробке целых 24 часа!Иногда модель, в которой больше трёх измерений, трактуют ещё хитрее. Вспомним теорию Гёделя, согласно которой между разными временами можно прокладывать петли и тоннели. Если она верна, через дополнительные измерения можно попробовать пробраться в другое время — чем и воспользовался герой «Интерстеллара».В более ранней фантастике по схожему принципу работала «воронка времени»: некое подпространство, куда можно попасть специально (на TARDIS Доктора Кто) или случайно, как произошло с экипажем эсминца в фильме «Филадельфийский эксперимент» (1984). Полёт по воронке обычно сопровождается головокружительными спецэффектами, а выходить из корабля не рекомендуется, чтобы не потеряться во времени навсегда. Но по сути это всё та же обычная машина времени, доставляющая пассажиров из одного года в другой.Внутри временных воронок почему-то всегда бьют молнии и иногда летают титрыЕсли же авторы

Упоминавшиеся в книге, в том числе Фродо, осматривающий территории Средиземья на Амон Хене, расширенный Совет Элронда, и новая сцена с нападением урук-хая на Фродо и Сэма на берегу Андуина[9]. В «Две крепости» не вошёл эпизод, в котором Элронд и Арвен посещают Галадриэль в Лотлориэне; Арвен впоследствии должна была привести отряд эльфов в Хельмову Падь. Эта сцена и флэшбек первой встречи Арагорна с Арвен были вырезаны во время пересмотра сценария фильма; появление эльфов было объяснено мысленным общением между Элрондом и Галадриэлью[12]. Эовин должна была защитить беженцев в Сверкающих пещерах от вторгшихся туда урук-хаев[22], тогда как у Фарамира должно было быть видение Фродо, который становится подобным Голлуму[12]. У Фродо и Сэма также был эпизод, где они сражаются в Осгилиате[23]. Для «Возвращения короля» были сняты две сцены из книги: Сэм, использующий фиал Галадриэль для того, чтобы пройти мимо Стражей в Кирит Унголе и эпилог, включающий отплытие Леголаса и Гимли, свадьбу Фарамира с Эовин и смерть Арагорна[24]. Саурон должен был сражаться с Арагорном возле Чёрных врат, но Джексон решил, что эта сцена будет неуместной, и Саурона заменили на тролля[25]. Чтобы дать смысл убийству Леголасом Гримы, Саруман должен был сказать, что Грима отравил Теодреда[26]. Питер Джексон заявил, что хотел бы включить некоторые из этих неиспользованных сцен в будущем «Окончательном издании» трилогии[27].МузыкаДля написания музыки к фильмам трилогии в августе 2000 года был приглашён канадский композитор Говард Шор[28]. Он создал большое количество музыкальных тем для различных персонажей, культур и стран — существуют, к примеру, темы для Шира, Гондора, Рохана и Братства Кольца. Музыка главным образом исполнена Лондонским филармоническим оркестром при участии таких исполнителей, как Бен Дель Маестро, Эния, Рене Флеминг, Джеймс Голуэй, Энни Леннокс и Эмилиана Торрини. Песни также исполняли актёры Билли Бойд, Вигго Мортенсен, Иэн Холм, Доминик Монаган, Иэн Маккеллен, Лив Тайлер и Миранда Отто. Фрэн Уолш и Филиппа Бойенс написали слова для хора и песен, которые Дэвид Сало перевёл на языки Толкина. Заключительная песня третьего фильма, «Into the West», была посвящена молодому режиссёру Кэмерону Дункану, который умер от рака в 2003 году[25]. Почти весь фильм сопровождается той или иной музыкой.Визуальные эффектыКоличество сцен со спецэффектами возрастало с каждым фильмом: в первом фильме их было 540, во втором — 799, и в третьем — 1488 (всего — 2730)[29]. Всего сцен со спецэффектами в режиссёрской версии трилогии 3420. Первоначально 260 художников по визуальным эффектам начали работу над трилогией[30], а ко второму фильму их число удвоилось[31]. Команда во главе с Джимом Ригелом и Рэнди Куком приложила много усилий, чтобы доработать спецэффекты в пределах короткого промежутка времени. Например, несколько главных кадров Хельмовой Пади были созданы в течение последних шести недель постпродакшна «Двух крепостей», подобная ситуация произошла и во время производства «Возвращения короля»[32].27 апреля 2000 года вышло онлайн-превью трилогии, которое установило новый рекорд количества загрузок — в первые 24 часа после выпуска ролик был загружен 1,7 млн раз[33]. В 2001 году на Каннском кинофестивале показали 24-минутную видеозапись из первого фильма, в которую вошли преимущественно эпизоды в Мории[34]. Этот показ также включал павильон, оформленный в стиле Средиземья[16].«Властелин колец: Братство Кольца» вышел в прокат 19 декабря 2001 года. В первый уик-энд в США

И сыновьях, зиме и лете, детях и взрослых, богатстве и бедности, красном и черном, мелодраме и пропаганде. Возможно, это один из величайших памятников европейского кино» — так о картине сказано на сайте международного кинофестиваля Film Fest Gent.«Наполеон» (5 часов 13 минут)Рейтинг Imdb: 8,2Рейтинг «Кинопоиска»: 7,4Фото: Ciné FranceКадр из фильма «Наполеон»Более пяти часов биографии Наполеона, немой исторический блокбастер 1927 года с гигантскими баталиями, штормами, спецэффектами, блестящими актерами и новаторскими для того времени монтажными приемами. Масштабный биографический фильм прослеживает судьбу Наполеона со школьных лет до триумфального вторжения в Италию в 1797 году (на этом фильм останавливается, потому что он должен был стать первой частью из шести, но режиссер Абель Ганс так и не собрал денег на создание остальных пяти).britishfilminstitute \ YouTubeТрейлер восстановленной версии фильма «Наполеон», режиссер Абель Ганс, 1927 г.Легендарная репутация фильма обусловлена удивительным разнообразием техник, которые Ганс использует, чтобы рассказать свою историю, кульминацией которой является заключительный 20-минутный триптих, в котором широкоэкранные панорамы чередуются со сложным монтажом из нескольких изображений, проецируемых одновременно на три экрана.Немой эпос Абеля Ганса, восстановленный в цифровом формате с новой записью музыки Карла Дэвиса, появился на экранах зарубежных кинотеатров осенью 2016 года.

Большинство из них, наблюдали скорее за самой игрой и «спецэффектами», чем всерьёз задумывались о смысле слов, которые я вкладывал в уста своих персонажей и действий, происходящих на сцене. Однако, иногда, среди шквала всякий раз срываемых мной аплодисментов, я замечал задумчивые и печальные взгляды: в них было не только восхищение, но и осознание. И это вдохновляло меня больше любой другой формы признания – это придавало смысл моей игре и моей жизни…Со временем при дворе мне стали позволять всё больше и больше. Так, например, королева решила что нет необходимости загонять мою альвскую сущность в человеческие рамки, согласно которым любое живое существо обладает только одной из двух половых принадлежностей, являясь либо мужчиной, либо женщиной: мне было позволено трансформироваться когда угодно и быть кем угодно, как в игре, так и в жизни, и не скрывать этого. Поэтому в жизни, я естественно вернулся в наиболее привычное состояние, но во время спектаклей по нескольку раз переходил от одного состояния к другому. Говорить то что думаю – в виде шутки или на полном серьёзе, мне со временем стали позволять: я мог сказать какую ни будь дерзость не только высоким сановникам, но даже самой королеве и согласно её распоряжению, никто не имел права вызывать меня за это на бой или отомстить каким либо иным способом… Однако, «говорить что ни попадя» было всё же смерти подобно, ведь вне зависимости от воли королевы, любой дворянин, обладающий как и все дворяне гипертрофированным чувством собственной исключительности, разуметься, нашёл бы способ со мной разделаться. Мараведа была очень умна и поэтому стала приближать меня