Стендап порно

101.ru Нажмите на кнопку для воспроизведения Слушать новинки радио Comedy Radio. Женский Стендап бесплатно Лучшие треки История эфира https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Варвара Щербакова - Про чувство юмора в отношениях Comedy Radio https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Саша Муратова - Про красивую жизнь Comedy Radio https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Мария Маркова - Про врачей и профориентацию Comedy Radio https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Мария Маркова - Никогда не знаешь чего ждать от мужчин Comedy Radio https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Надя Джабраилова - Про знакомство с родителями Comedy Radio 05:41 https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Мария Маркова — Про дочь-подростка, книги и тревожность Comedy Radio https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Надя Джабраилова - О детях и подарках мужчинам Comedy Radio https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Зоя Яровицина - Я ненавижу рано вставать Comedy Radio 05:54 https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Карина Мейханаджян – Про жизнь с родителями Comedy Radio https://101.ru/tracklist/artist/7273/album/117191 Женский Стендап Зоя Яровицына - Про перемены мировоззрения в браке Comedy Radio 02:14 https://101.ru/tracklist/artist/226889/album/170486 My Heart Goes (feat. Oaks) My Heart Goes Sam Feldt, Oaks Танцевальная музыка 02:09 https://101.ru/tracklist/artist/219386/album/170482 Чуйка Чуйка Поп музыка 02:07 https://101.ru/tracklist/artist/13924/album/170483 Call Me When You Break Up Call Me When You Break Up Поп музыка 02:37 https://101.ru/tracklist/artist/153882/album/170481 Обернись Обернись NLO Танцевальная музыка 01:57 https://101.ru/tracklist/artist/50940/album/170484 Fale Então Fale Entao Rap 04:09 https://101.ru/tracklist/artist/14/album/170476 Дождись Дождись Поп музыка

Более активно, по сравнению с представителями других творческих профессий, актуализируют речевые воздействующие сигналы акцентирования. При этом мы прогнозировали зависимость индивидуального качества речи комиков от характера условий, в которых формировались их речевые привычки. Эти обстоятельства различны: социальное происхождение, особенности развития сценической карьеры, нюансы характера и т.п. Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач: 1) изучить особенности жанра «стендап-комедия», в частности - выяснить нюансы взаимодействия стендап-комиков с типичным для них адресатом (зрительская аудитория); 2) отобрать материал исследования и подготовить его к лингвистическому анализу; 3) определить тип речевого поведения стендап-комиков путем выявления частотности актуализации ими речевых воздействующих сигналов акцентирования; 4) сопоставить данные о частотности актуализации указанных речевых сигналов стендап-комиками и представителями других творческих профессий; 5) описать индивидуальные нюансы речевого поведения англоязычных стендап-комиков с позиции привычной частоты выбора ими сигналов акцентирования в юмористических текстах и сопоставить полученные выводы с биографическими данными об условиях формирования речевых привычек конкретных стендап-юмористов. Известно, что стендап (stand up) - комедийное искусство, в котором комик выступает перед живой аудиторией. Речевой материал стендапа - авторские монологи, короткие шутки, забавные истории и общение с залом [8]. Стендап-комедия как сформированный жанр появилась в английских мюзик-холлах в XVIII-XIX веках. Основоположниками стендапа в Америке считаются Марк Твен и Норман Уилкерсон. Во второй половине ХХ века популярность этого жанра резко возросла, и к 1970 году стендап-комедия в Америке стала основной формой юмористического выступления [18]. Характерно, что американские юмористы, стоявшие у истоков современного американского стендапа (Ленни Брюс, Ричард Прайор, Джордж Карлин и др.), испытали немало трудностей, связанных с правом выступать с определённым материалом, потому что темы стендап-номеров, как правило, провокационны. Дерзкая, эпатажная манера стендап-комиков является жанровой составляющей этой формы сценических выступлений. Нередко в речи артистов присутствует сквернословие. Набор тем для стен-дап-юмористов не ограничен ничем, кроме желаний публики, активно обсуждаются «неприличные» аспекты (секс, расизм и т.п.), эти «неудобные» проблемы подаются комиками с неизменным цинизмом [10]. Английское выражение "stand-up

Comedy" можно приблизительно перевести на русский язык как «юмористическое выступление стоящего перед публикой». В стендап-комедии непосредственное взаимодействие артиста и аудитории имеет решающее значение для успешности шоу. Зрители имеют определенные ожидания по отношению к комику: они хотят, чтобы он постоянно смешил их. Чтобы быть успешным и востребованным, стендап-комик должен оказывать непрерывное интенсивное речевое воздействие на аудиторию и уметь управлять вниманием зрителей. Соответственно, в качестве первоначальной гипотезы мы предположили, что речевое поведение стендап-комиков как профессиональной группы будет весьма активным. Мы проанализировали речь четырех известных англоязычных стендап-комиков, авторов юмористических текстов [9; 10; 14; 15], воспользовавшись методикой прагмалингвистического эксперимента [1; 7]. Подобное исследование подразумевает статистический анализ речевых фрагментов равного объема (по 1000 малых синтаксических групп), принадлежащих разным отправителям, на предмет актуализации ими определенных сигналов речевого воздействия на получателя. Речевой материал должен соответствовать требованию максимального единообразия, но при этом содержать основания для сравнения и сопоставления. Обратимся к Таблице 1. Таблица 1. Характеристики авторов и материала исследования Имя Джордж Карлин Дилан Моран Луи Си Кей Эллен Дедженерес Национальность Американец Ирландец Американец Американка Возраст автора 61 43 46 45 Название Brain Droopings [9] (Выпадение мозгов) Off the Hook [15] (Без проблем) Oh My God [14] (Боже мой) The Funny Thing Is... [10] (Забавные вещи) Тематика Религия, политика, корпорации, образование, сексуальные табу Нездоровый образ жизни, быт, отношения, политика, религия Кризис среднего возраста, брак, развод, депрессия Поп-культура, новые технические тенденции Год создания 1998 2015 2013 2003 Жанр/Форма Стендап-комедия / комическая проза Стендап-комедия / живое выступление (скрипт) Стендап-комедия / живое выступление (скрипт) Стендап-комедия / комическая проза Таблица 1 показывает, что все четыре комика принадлежат к англоязычным нациям, большинство из них -американцы. Возраст создания авторами указанных текстов можно охарактеризовать как зрелый, юмористы этой возрастной категории не являются новичками в профессии, их речевые привычки в достаточной степени сформированы. Время создания всех текстов - конец ХХ - начало XI века. Работы всех авторов

И аудитории; 2) с учетом индивидуальных особенностей формирования речевых привычек конкретного юмориста. В речи комиков как профессиональной группы выявлена большая концентрация сигналов акцентирования, чем у представителей других творческих профессий. Частота выбора этих сигналов комиками индивидуальна, она зависит от условий формирования речевых привычек юмористов. Ключевые слова и фразы: стендап-комедия; речевое поведение; отправитель и получатель речевого сообщения; категория акцентирования; речевое воздействие. Манжелеевская Елена Вячеславовна, к. филол. н. Южный федеральный университет, г. Ростов-на-Дону [email protected] ПРАГМАТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РЕЧИ КОМИКОВ, ВЫСТУПАЮЩИХ В ЖАНРЕ «СТЕНДАП» (НА МАТЕРИАЛЕ АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА) Данная статья продолжает цикл публикаций, посвященных исследованию речевого поведения представителей различных национальных, профессиональных, возрастных и гендерных групп [2; 4; 6]. При исследовании разнообразного речевого материала выявлена следующая тенденция: речевые привычки и предпочтения индивидуума зависят от комплекса факторов, важнейшим из которых является самоощущение человека в окружающем его социуме. Если коммуникативные навыки отправителя складывались в психологически комфортных условиях, для него типично актуализировать менее активное речевое поведение, его речь отражает привычку тратить меньше речевых усилий, чтобы завоевать внимание и симпатии получателя [1-4; 6]. Напротив, если отправителю приходится регулярно бороться за доброжелательное внимание и заинтересованность адресата, для него становится привычным актуализировать активное речевое поведение, чтобы добиться своих коммуникативных целей. Целью данного исследования является проведение количественного анализа речи стендап-комиков в зрелом возрасте на предмет актуализации ими воздействующих сигналов акцентирования для выявления особенностей речевого поведения стендап-комиков как профессиональной группы, а также индивидуальных нюансов речи юмористов. Это исследование носит прагмалингвистический характер, в фокусе внимания здесь основные категории прагмалингвистики - речевой акт и его компоненты: отправитель, получатель (адресат), характер речевого воздействия отправителя на получателя, речевое поведение отправителя, детали ситуации (условия речевого взаимодействия) [1; 7]. Адресатом стендап-комиков является коллективный получатель -аудитория. Находясь лицом к лицу с придирчивой и требовательной публикой, стендап-комики усиленно мобилизуют речевые ресурсы, чтобы владеть вниманием аудитории в течение всего времени, отведенного на юмористический номер. Мы предположили, что артисты, работающие в жанре стендап-комедии,

Популярности. Уже в возрасте 24 лет Д. Моран стал самым молодым юмористом, получившим награду Perrier Comedy Award. Несмотря на общий неуверенный вид комика, аудитория восприняла его очень благосклонно [12]. Наименьшее количество сигналов акцентирования использует Джордж Карлин. Стоит заметить, что этот стендап-комик - чрезвычайно уверенный в себе индивидуалист и борец по натуре. Беспощадная критика в прессе и даже судебное преследование не умерили его уверенности в себе. Характерно, что Д. Карлин никогда не был озабочен собственной популярностью, уже будучи известной фигурой на телевидении, он неожиданно стал хиппи, нисколько не сожалея о разорванных контрактах [16]. Во время выступлений он говорит в быстром темпе и, кажется, даже не заботится о том, слушают его или нет. Тем не менее, Д. Карлин неизменно вызывает восхищение со стороны аудитории. Исходя из приведенных выше биографических данных, можно сделать вывод, что, в отличие от остальных стендап-комиков, Д. Карлин тратит меньше речевых усилий, чтобы получить внимание аудитории. Он уверен в себе и знает, что в любом случае владеет симпатиями публики. Его речевое поведение, по сравнению с другими комиками, можно охарактеризовать как менее активное. Подводя итог статьи, сделаем следующие выводы: - прагматическая особенность взаимодействия отправителя (комика) и получателя (аудитории) при осуществлении комиком сценической деятельности в жанре «стендап-комедия» заключается в необходимости артиста удерживать внимание непосредственной аудитории в течение длительного времени, поэтому речь комиков насыщена речевыми сигналами, способствующими мобилизации внимания получателя, в частности - сигналами акцентирования; - в языке комиков выявлена активная актуализация сигналов акцентирования разных видов: наречия-интенсификаторы, повтор, преувеличение и др. Стендап-комики в несколько раз чаще актуализируют сигналы акцентирования для воздействия на аудиторию, чем представители других творческих профессий (писатели, актеры). Этот факт свидетельствует о том, что речевое поведение стендап-комиков гораздо активнее, чем у представителей иных профессиональных групп; - индивидуальные характеристики речи стендап-комиков варьируются, отражая специфику условий формирования речевых привычек для каждого конкретного отправителя: у артистов, чьи речевые навыки и предпочтения формировались в

Вы прождали их кучу времени: «Прости. Пробки». Женщина-юморист актуализировала категорию акцентирования при выборе речевого сигнала из семантической группы акцентуаторов - зоны итеративности и частотности always (всегда) [1, с. 74]. При этом акцентирующий эффект здесь усилен оттенком преувеличения, которым окрашено это наречие в данном контексте. 3) Why on earth would you want to iron a waffle [9, р. 3]? / Зачем, скажите мне ради Бога, вам вдруг придет на ум утюжить вафлю? В данном примере особый акцент падает на вопросительное слово Why (зачем), которое усилено экспрессивным элементом - фразой on earth (ради Бога). Целью данной публикации не является исчерпывающее описание всех многочисленных сигналов акцентирования, актуализированных авторами комических текстов. Ряд приведенных выше примеров свидетельствует о том, что в одной фразе юмористов, как правило, содержится не один, а сразу несколько акцентуато-ров, что придает речи комиков большую воздействующую силу. Обратимся к статистическим данным об интенсивности актуализации комиками сигналов акцентирования в речевых фрагментах одинакового объема. Сравним активность речевого поведения стендап-юмористов с характеристиками речи представителей других творческих профессий, которые опубликованы в вышедших ранее публикациях [4; 6]. Таблица 2. Активность актуализации речевых воздействующих сигналов акцентирования англоязычными стендап-комиками и представителями других творческих профессий Стендап-ко мики Представители других творческих профессий Количество сигналов акцентирования в речевых фрагментах объемом в 1000 малых синтаксических групп Эллен Дедженерес 1010 Луи Си Кей 958 Дилан Моран 837 Джордж Карлин 702 Стивен Кинг (писатель, жанр - роман ужасов) 324 Дэн Симмонс (писатель, жанр - роман ужасов) 406 Пирс Броснан (актер, жанр - интервью глянцевому журналу) 234 Шон Коннери (актер, жанр - интервью глянцевому журналу) 244 В Таблице 2 представлены данные об интенсивности речевого воздействия на коллективную аудиторию (зрители в зале, читатели глянцевой прессы и романов) для трех типов отправителей: стендап-комики, писатели и актеры. Данные таблицы свидетельствуют, что стендап-комики в несколько раз активнее воздействуют на аудиторию, актуализируя сигналы акцентирования, чем представители других творческих профессий. Таким образом,